ミハイル・チェレムニク

ミハイル・チェレムニク



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ミハイル・チェレムニクは1890年10月18日にトムスクで生まれました。彼は、1916年にモスクワの絵画、彫刻、建築学校を卒業しました。ボルシェビキ革命の支持者として、彼は共産主義のプロパガンダの供給者になりました。

1918年11月のレーニンの新聞漫画は、ヴィクトル・デニによってボルシェビキの指導者に基づいた最初のポスターに変えられました。 同志レーニンはスカムから地球をきれいにします (1920年11月)。ヴィクトリア・ボンネル、 権力の象徴:レーニンとスターリンの下でのソビエトの政治ポスター (1999)は、次のように指摘しています。

社会主義リアリスト芸術運動の創設者の一人である彼は、ジョセフスターリンを支援するために、農民の女性、集合農場に行くなどのポスターを制作しました。 (1930)、おめでとう(1930)そしてナイフがこの爪から落ちるかもしれないこと(1938)。彼は1942年にソ連の国家賞を受賞しました。

ミハイル・チェレムニクは、1962年8月7日にモスクワで亡くなりました。

ミハイル・チェレムニク。ロシア連邦の人民芸術家。ソ連美術アカデミーの正会員であるソ連国家賞受賞者には、「名誉のバッジ」やその他のメダルも授与されました。 1916年に彼はモスクワ絵画、彫刻、建築学校を卒業しました。ソビエト風刺グラフィックアートとポスターデザインの創設者... 1922年以降、多くの風刺雑誌に寄稿しました。油彩画家、グラフィックアーティスト、舞台美術家、挿絵家としても活躍。

1920年には、視覚宣伝のスタイルにいくつかの重要な変化が見られました...政治芸術の急速な変化のこの雰囲気の中で、ヴィクトルデニはレーニンをフィーチャーした最初の重要な政治ポスターをデザインしました。 1920年11月発行、 同志レーニンはスカムの地球をきれいにしますは、ミハイル・チェレムニクの1918年11月の新聞の絵のより精巧なバージョンを提示しました。デニのポスターは、レーニンが地球上に立って、大きなほうきで掃く様子を描いています。彼は、ほうきから逃げるために跳躍する小さな風刺的な人物として描かれている敵(皇帝、司祭、資本家)の上にそびえ立っています。

ボルシェビキは南北戦争中に扇動プロパガンダ列車を装備して動員し、革命防衛における進行中の闘争について国民に知らせ、新しい労働者の意味についての講義、会議、議論を組織するのを助けるためにそれらをロシアのすべての地域に送りました。州。

レーニンにちなんで名付けられた最初の列車は1918年8月13日に就航しました。他の列車はすぐに続き、「十月革命」、「レッドイースト」、「ソビエトコーカサス」、「レッドコサック」などのタイトルが付けられました。馬車は、列車の名前と列車が向かう場所を反映した主題で、グラフィックまたは風刺的な絵画で有名に装飾されていました。

大衆にとって、宣伝は単純で、カテゴリー的で、直接的でなければなりませんでした。短期間のうちに、本、新聞、パンフレット、ポスターなど、あらゆる形態の印刷が、出版業務だけでなく印刷機械と紙の供給を管理する国家広報公社の手に渡りました。それはすべての本の原稿、映画の台本、絵、音楽、そして地図さえも調べた検閲部門に恵まれていました。 1920年11月12日、共和国の主要な政治教育委員会が設立され、その支部はすべての地域、地区、町、村の政治部門に所属していました。

血の日曜日事件(回答解説)

1905年ロシア革命(回答解説)

ロシアと第一次世界大戦(回答解説)

ラスプチンの生と死(回答解説)

皇帝ニコライ2世の退位(回答解説)

臨時政府(回答解説)

コルニーロフの反乱(回答解説)

ボルシェビキ(回答解説)

ボルシェビキ革命(回答解説)

科目別の教室活動


1921-1924

第三またはコミンテルン(通常はコミンテルンと略される)は、世界資本主義秩序の終焉と革命的プロレタリア革命の勝利の宣言の中で、1919年3月にモスクワで設立されました。その楽観的な見方は、1920年7月から8月にかけてコミンテルンの執行委員会の会長であるG. E.ジノビエフが、コミンテルンのメンバーシップと参加に関する21の「条件」を提示した第2回会議でも明らかでした。これらの条件は、ボルシェビキ自身の「民主的中央集権主義」の慣行と、瀕死の第二インターナショナルを除くすべてに所属する社会主義政党に対する揺るぎない敵意に基づいて、代表団によって圧倒的に承認されました。

左: 3列の世界革命行進 (1919)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 国際の歌 (1920)/フーバー政治ポスターデータベース

しかし、1921年6月から7月に第3回会議が開かれるまでに、ヨーロッパの革命的な潮流は後退し、ボルシェビキは新しい経済政策に着手しました。議会は、働く女性の働き方と労働組合のレッドインターナショナル(Profintern)の設立に関する論文を承認しました。おそらく、革命への道は当初の予想よりも長くなるという暗黙の了解です。 12月、執行委員会は、他の社会主義政党や労働組合との限定的な協力を認めるが、「セントリストおよびセミセントリストのイデオロギー」への降伏に対して警告するプロレタリアートの「統一戦線」を求めるこれらを発行した。

アメリカのロシア人労働者へ (1918)/フーバー政治ポスターデータベース

コミンテルンはさらに4つの会議を開催し、最後の会議は1935年に、ファシズムに対するすべての「進歩的な力」を備えた連立構築の人民戦線戦略を採用しました。かつては世界中の共産党へのビーコンであったコミンテルンは、ソビエト共産党の命令への従属とソビエト国家の利益の決定、他の共産党の定期的な追放、1937年の相互非難と逮捕、1943年の解散に屈した。

没収教会ゴールド

左: チャーチゴールド (1921)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 飢餓の蜘蛛がロシアの農民を絞殺している (1922)/フーバー政治ポスターデータベース

新しい総主教ティホンが1918年にボルシェビキを麻酔して以来、教会と国家の関係は微妙でした。国家政策の緩和が見られたNEPの期間は、教会に対する国家の攻撃を激化させた。聖職者に対するチェーカーの圧力が高まり、レーニンと彼の同僚は教会の権威を弱体化させるための3つの計画を考案しました。計画には、教会を内部から分割する試みが含まれ、少数民族、特にイスラム教徒の宗教に対する新しい考えの若い聖職者の攻撃と正教会の莫大な富を没収する計画によって生きている教会の創設につながりました。

左:ロシア正教会の聖職者から没収された宝石で飾られたヘッドギア、モスクワ(1921)/ From ソビエト連邦の宗教:アーカイブリーダー、フェリックス・コーリー
右: チャーチゴールド (1921)/フーバー政治ポスターデータベース

後者の目標は、1921年から1922年の恐ろしい飢饉に関連してボルシェビキによって孵化した残酷な冷笑的な計画に影響を与えました。海外で穀物を購入する必要があるため、当局はすべての金と外貨を集めて貯蓄することを余儀なくされました。レーニンはこれを教会に反対することを提案し、教会がその儀式用の道具によって表される宝石と貴金属の豊富なコレクションを放棄することを要求し、そうでないときは飢餓のせいで教会を非難しました。確かにボルシェビキは教会よりもはるかに多くの責任を負っていたが、キャンペーンは効果的であり、教会をその群れをほとんど気にかけない非合理的な組織としてタール化し、当局が教会の財産に対する全面的な攻撃を開始することを可能にした。 1922年2月23日、VTsIKは、海外で食料を購入するためのハードカレンシーと交換できる宝石やその他の貴重品を含むオブジェクトを引き渡すように教会に命じる法令を発行しました。飢饉の犠牲者の苦しみに対する鈍感さの非難に直面して、一部の正教会の聖職者は法令を遵守しましたが、ティーホン総主教を含む他の聖職者は抵抗しました。そのような措置に反対するデモにもかかわらず、教会の略奪と司祭の裁判と処刑が続いた。 1922年7月までに、州は教会から貴重な品物の膨大な店を没収しました。

左: 死のアプローチ (1921)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 市民!市民よ、あなたは食べ物を与える必要があります! /フーバー政治ポスターデータベース

教会の金のためのキャンペーンは、20年間取り消すことができなかった方法で教会と国家の関係を急進化させ、穏健派でさえ側を選ぶことを余儀なくさせました。ペトログラードのメトロポリタンベンジャミンは当初、飢えた人々を助けるために教会の貴重品を使用することを支持しましたが、厳格な教会の管理下にありました。国家との和解に傾倒すると、財産の没収と生きている教会の創設が彼を反対に駆り立てました。彼は1922年5月に逮捕され、1991年以降の8月に処刑され、列聖された最初のソビエト時代の階層の1人でした。

詩人の死

彼の死のベッドのブロック、Iurii Annenkov(1921)/ Inter-Language Literary Associates、ニューヨーク

1921年8月7日、サンクトペテルブルク市(1914年以降、ペトログラード)で、偉大な詩人アレクサンドルブロークは、梅毒を含む可能性のある病気の組み合わせで亡くなりましたが、確かに疲労と退屈が含まれていました。彼の葬式は会葬者の群衆を魅了しました、そのために彼の死は伝統の死を意味しました。ブロックは1917年の革命を大衆意志の溢れ出しとして歓迎し、知識人としての彼の義務は人々の心のこもった感情を表現することであると信じていました。 20年前から、彼はインテリの憧れと不安に言葉を提供してきました。美しい女性の詩の素朴な理想主義(1904)バラガンチクの遊び心のある嘲笑(1906)報復サイクル(1910-1921)の不吉な予言はすべて、革命に関するブロックの2つの有名な1918年の詩、スキタイ人につながりました。革命的な混沌が救世主の指導者を生む、野蛮主義と十二使徒の浄化の波として。

アンナ・アフマートヴァ、Natan Altman(1914)/ウィキメディアコモンズ

教授と法学者の息子であり、両親は芸術的関心を抱いています。アンドレイ・ベールイの偉大な化学者メンデレーエフの友人(最初の偉大なモダニスト小説であるピーターズバーグの著者)の義理の息子であるブロックは、芸術的表現を通じて世界を理解するよう世代を鼓舞しました。彼が亡くなったとき、かつては帝国の首都だったサンクトペテルブルクも亡くなりましたが、今では2番目の都市が何十年にもわたる意図的な怠慢に陥っています。ネフスキープロスペクトなどの大通りは、現在、その広々としたアパートと広い歩道に、石膏が割れて欠けている成金の新参者で詰まっていたという革命的な名前が付けられました。ブロックが人生から目に見えて衰退するにつれて、彼の街もそのエリートの優雅な伝統とともに衰退しました。彼の最も価値のある後継者は、おそらく偉大な詩人のアンナ・アフマートヴァとオシップ・マンデリシュタムでした。

詩人アレクサンドル・ブローク、ミハイル・ナッペルバウムによる写真(1921)/ From ソビエト写真のパイオニア、GrigoriChudakovとOlgaSuslovaによる

十月革命によって約束された世代交代は、古い詩人が現場を去り、新しい詩人が到着したときに、1921年にようやく起こりました。コンスタンチン・バルモントは、2世代の象徴主義詩人のインスピレーションであり、フランスに移住しました。マリーナ・ツヴェターエワは詩集「ヴァースティ」を出版し、亡くなった夫がベルリンに住んでいるという知らせを受けました。その来たる5月、彼女はパリで20年近くの芸術的業績と個人的な惨めさのためにロシアを去りました。かつてアンナ・アフマートヴァの夫であり、アクメイスト運動の組織的リーダーであったニコライ・グミリフは、反革命活動の疑いで射殺された。これらの詩人は、ボルシェビキに対して精神的および政治的に異質でしたが、古い左翼主義者も革命的なロシアから逃げました。レーニンの友人であり、社会主義リアリズムの将来の祖先であるマクシムゴーキーは、ヨーロッパに10年間居住するためにロシアを離れ、エヴゲーニイザミアティンは彼の予言的エッセイ「私は恐れている」を書き、文学と国家の同盟に警告しました。将来への兆候はまちまちでした。 1920年10月にVAPP(全ロシアプロレタリア作家協会)のささやかな誕生が目撃されました。これは1920年代後半に文化大革命を助長しましたが、12月に急進的なプロレタリア文化組織であるプロレトクリトは閉鎖されました。恐ろしいチェーカーは1921年にその人生を終えていましたが、1922年の初めに、OGPUが誕生しました。これは、やがて文学生活により効率的に介入できる、より構造化された新しい国家治安警察です。

左:アレクサンドル・ブローク、コンスタンチン・ソモフ(1907)/ From 革命の時代:20世紀のロシア文学と文化、グレゴリー・フライディン
右:エヴゲーニイ・ザミアティン、ボリス・クストーディエフ(1923)/ From 革命の時代:20世紀のロシア文学と文化、グレゴリー・フライディン

ソビエト文学は1921年に誕生しました。南北戦争中の赤軍コミッサールであるDmitriiFurmanovは、Red Landing Forceを出版し、2年後に彼の古典小説Chapaevを出版しました。セラピオン同胞団はその年に結成され、ボルシェビキと完全に一致していなかった才能のある作家を保護しました。これらには、偉大なユーモリストのミハイルゾーシチェンコ、アレクセイトルストイ、マリエッタシャギニアン、レオニードレオノフが含まれます。彼らは、Iurii Olesha、Vsevolod Ivanov、Isaak Babelなどの「FellowTravellers」(ポプッチキ:ソビエトの現実に関与することをいとわない非社会主義者のトロツキーの用語)に参加し、古いボルシェビキ・アレクサンドル・ボロンスキーによるレーニンの承認と最高の詩と詩に専念し、革命への一般的な同情を超えて政治的試練を課すことはありません。

電化キャンペーン

全国の電化、グスタフ・クルーツィス(1920)/ From 集団の構築:ソビエトグラフィックデザイン、1917-1937、リア・ディッカーマン

1920年2月7日、ソビエトの全ロシア中央執行委員会は、ボルシェビキの電気技師、グレブ・クルジザノフスキーが議長を務める州電化委員会(GOELRO)の設立を発表しました。委員会の任務は、地域の発電所のネットワークの構築を通じて国を電化するための一般的な計画を考案することでした。 10か月後、GOELROは、500ページを超える文書である計画を、モスクワで開催された第8回ソビエト大会に提出しました。

左: レーニンとフォルクヴォストロイ、Shass-Kobolev(1925)/モスクワ:Sovetskii Khudozhnik
右: ソビエトと電化 (1921)/ウィキメディアコモンズ

1930年までの需要を予測するこの計画は、「国家経済の単一の計画」を確立する最初の試みであり、したがって、スターリンの下での5カ年計画の前兆と見なされる可能性があります。人民委員会の作業に関する報告のかなりの部分をGOELROの計画に捧げたレーニンにとって、電化は「私たちの党の2番目のプログラム」を構成しました。ロシアを「小農民基盤から大規模産業基盤」に変えることは重要であり、文字通り大衆に「啓蒙」をもたらすでしょう。したがって、彼が強調したように、「共産主義はソビエトの力に加えて国全体の電化である」。このスローガンはその後頻繁に繰り返され、最終的にはクレムリンの反対側のモスクワ川のほとりにある巨大な看板に現れました。

左: Il&#8217ich&#8217sリトルランプ、写真提供:Arkadii Shaikhet(1925)/ From ソビエト写真のパイオニア、GrigoriChudakovとOlgaSuslovaによる
右: Volkhvostroi、S。Ivanov(1926)による写真/モスクワ:Iskusstvo

国家経済最高会議内の主要電気技術局(Glavelektro)によって実行されたGOELROの計画は、生産性に溢れ、輝きに満ちた、技術的に進歩した社会のユートピア的なビジョンによって注入されました。 「私たちは神の落雷を奪わなければなりません」とミステリヤ・ブッフェ(1920-21)でウラジーミル・マイアコフスキーは書いています。 「それらを取る/私たちはそれらすべてのボルトを使用することができます/電化のために。」

1921-1922年の飢饉

左: 同志!市民!第9回ソビエト大会は、すべてを飢餓との戦いに呼びかけます&#8230お金を寄付してください!、ミハイル・チェレムニク(1921)/ Hoover Political Poster Database
右: アメリカからロシアの飢餓へ (1922)/ウィキメディアコモンズ

食糧不足は、ソビエトの権力の最初の年の間、社会不安と政治的不安定の重大​​な原因でした。内戦の過程で、赤軍と都市人口を支援するのに十分な食料を獲得するためのソビエト政府による努力は、大規模な割合を占めました。都市から送られた食糧分遣隊は、農民に課された「食糧独裁」の定期的な特徴でした。内戦が終結した後も、穀物やその他の食料の要求は、ソビエト当局と農民生産者の間で激しい対立を引き起こしました。これらの遭遇の1つの結果は、播種面積の減少であり、作物の不作の余地はほとんどありませんでした。状況は飢饉のために「熟した」ものでした。農民が納税義務を果たした後に余剰分を売却することを許可した新経済政策は、農民との関係を特徴付ける暴力のサイクルを断ち切るための国家側の大胆な試みでした。しかし、1921年の春に導入されるやいなや、ヴォルガ川流域全体が壊滅的な作物の不作に見舞われました。

左: 鉄道車両を降ろす兵士、Alekseevich Vladimirov(1922)/ブラウン大学デジタルリポジトリ
右: アメリカからロシアの飢餓へ (1922)/フーバー政治ポスターデータベース

結果として生じた飢饉は少なくとも2000万人に影響を及ぼし、そのうち150万人が被災地から国の他の地域にトレッキングしました。 1921年7月、ソビエト政府は地方自治体に、作物の不作に苦しむ現物税の農民を免除する権限を与えました。飢饉により、ボルシェビキは西側の資本主義国家との関係を再構築することを余儀なくされ、そこから食糧援助が注ぎ込まれた。それは、マクシム・ゴーキーを含む著名な知識人からなる全ロシア委員会を任命した。ゴーキーの対外援助の呼びかけは、ソビエト政府とハーバート・フーバーが指揮したアメリカ救済局との間で締結された合意に実を結びました。次の2年間で、ARAは報告された1,000万人に食糧と医療援助を提供しました。それにもかかわらず、飢饉の結果として推定500万人が死亡し、抵抗力の低下により致命的であることが判明したコレラとチフスの発生に屈した。

ホームレスの子供たち

左:たばこの吸い殻を持つホームレスの少年(1920)/クラスノゴルスクのロシア国家映画と写真アーカイブ
右:物乞いをしている農民の子供(1920)/ From 国家の顔:ソビエト連邦の興亡、DmitriiBaltermantsによる

「besprizornye」という用語は、文字通り「無人」または「無視された」と訳されますが、一般にホームレスの子供を意味すると理解されており、戦争、革命、内戦によって引き起こされた大規模な現象を指します。多くの社会現象に関する正確なデータ自体がソビエト権力の初期の犠牲者の1つであり、無数の捨てられた子供たちがそれらを正確に数える試みを逃れることができたので、それがどれほど大きな現象であったかは不明です。 1921年までにソビエトロシア全体で約450万のbesprizornyeがあったと推定されています。ストリートチルドレンのリハビリの責任を主張した人民委員会は、1922年にロシア共和国だけで500万人に彼らの数を設定しました。他の情報源は、1921年から22年にロシア中部の多くの州を襲った飢饉の終わりまでに700万から750万のより高い推定値を示しています。

左: みんなに見捨てられて、私たちは死んだ (1920年代)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 不誠実との闘いにおける子供たちの友達 (1926)/ロシアの古代

当然のことながら、besprizornyeの大多数は労働者階級または農民の家族からのものでした。そのような家族の多くは、戦闘、飛行、飢餓、病気の累積的な影響の下で崩壊しました。子どもたちは、両親が無能力になったり死んだりしたため、あるいは両親に支えられずに捨てられたために、ホームレスになりました。親戚や隣人が捨て子を受け入れて養子縁組するという伝統があったのに対し、生活水準の一般的な低下は、彼らがそうすることができることに反対しました。間違いなく彼らの多くがそうであったように、ホームレスの子供たちは哀れで無力に見えるかもしれません。捨てられた子供たちはギャングを形成し、栄養や喜びを求めて通りや路地を歩き回り、盗難、売春、ギャンブルに従事し、独自のアーゴットを作成し、レールに乗り、犯罪の地下世界の他の古典的な娯楽を追求しました。したがって、彼らは犠牲者と犠牲者の両方であり、捕食者と捕食者の両方であり、哀れみと恐れの両方を持っていました。

左:ホームレスの子供たちの国勢調査(1926年)/クラスノゴルスクのロシア国家映画と写真アーカイブ
右:お互いを抱きしめている2人のホームレスの少年(1922年)/クラスノゴルスクのロシア国家映画&写真アーカイブ

ソビエト国家はbesprizornyeの増殖について何をしましたか?当初、捨て子の取り扱いの責任は、保健省(Narkomzdrav)、社会保障委員会、および啓蒙委員会(Narkompros)によって共有されていました。内戦を通じて、これらのコミッサリアートの無数の委員会、部門、および小部門が、食糧、医療援助、住居、教育、職業訓練を提供するために機能しました。アメリカ赤十字社やその他の外国または国際的な飢饉救済機関からも支援が提供されました。 1920年代初頭までに、ナルコムプロスは3段階の施設を開発しました。それは、子供たちを観察して評価する人々とリハビリテーションに専念する人々を通りから連れ去る責任を負っています。リハビリテーションの最も一般的な場所は、児童養護施設(detdom)でした。ロシア共和国には、1921年から22年に6千人以上、1925年には約2,800人、1928年には2千人未満が含まれていました。それは減少し、10年の終わりまでに129,000に達しました。施設はしばしば仮設であり、物資は不足しており、特に飢饉の最盛期には、死亡率は非常に高かった。

左:ルドルフ・フレント(1923)による6,000,000人の子供たちが学校に奉仕されていない/フーバー政治ポスターデータベース
右:眠っているホームレスの子供たち(1922年)/クラスノゴルスクのロシア国家映画と写真アーカイブ

Narkomprosによって管理されているものもあれば、OGPUによって管理されているものもある労働コミューンは、besprizornyeの更生を目指す別の機関を構成していた。それらすべての中で最もよく知られているのは、1927年にハリコフの近くに設立され、アントン・マカレンコが監督したOGPUのジェルジンスキー労働コミューンでした。マカレンコによる厳格な規律と管理の強制は多くの人から批判されましたが、1931年の映画「人生案内」でも祝われました。 1920年代の終わりに向かって、besprizornyeの数は減少し続け、すぐにソビエト連邦に捨て子は一人もいないだろうと想定されていました。実際、Road to Lifeが初演された1931年までに、問題は完全に歴史的ではないにしても、大部分が歴史的であるという声明が伴っていました。それでも、集団化と脱クラク化のおかげで、貧困、飢饉、病気、そして子供の放棄という新しいサイクルが起こりました。しかし今回は、州は田舎や町を歩き回っている子供たちの存在を公表することをはるかに望んでいませんでした。それはまた、彼らをより厳しく扱い、彼らの犠牲とリハビリテーションを強調せず、投獄に訴えました。

クロンシュタット蜂起

赤い兵士がクロンシュタットに入る(1921)/クラスノゴルスクのロシア国家映画&写真アーカイブ

クロンシュタットの海軍基地は、フィンランド湾の頂上近くのコトリン島にあります。ピョートル大帝は1703年にスウェーデン人から島を占領し、新しい首都を守るために海軍の要塞に建てました。小さな島に重い兵器と船員が集中したことで、外国の侵略に対する防波堤となっただけでなく、内部不安の時の火口箱にもなりました。嵐の年の1905年から1906年の間に、クロンシュタットでいくつかの反乱が発生しました。 2月革命(1917年)後、クロンシュタットソビエトが臨時政府に反対し、「クロンシュタット共和国」を宣言し、1917年7月の反乱に参加した後、船員はボルシェビキの重要な同盟国でした。 1917年10月25日に冬宮殿を爆撃した有名な巡洋艦オーロラは、その有名なショットが世界中で聞かれ、クロンシュタットに本拠を置くバルチック艦隊に所属していました。

クロンシュタット(1921)/クラスノゴルスクのロシア国立映画&写真アーカイブ

クロンシュタットの赤い船員が1921年3月に公然と反乱を起こしたとき、それはボルシェビキにとって失礼なショックでした。船員たちは、共産党の支配者ではないにしても、ソビエトの大義に忠実であると考えました。その厳しい冬は、ロシアの他のほとんどの都市と同様に、クロンシュタットが空腹で不満を抱いているのを見ました。物質的な剥奪に対する怒りは、ボルシェビキが構築していた権威主義体制によって悪化しました。これは、船員が勝利を助けた革命の精神に違反しているように見えました。人気の不安はついにストライキに発展し、暴動、ロックアウト、逮捕につながりました。ついに2月26日、地元の共産党当局は戒厳令を宣言した。鋭い抗議と反応のパターンは、ここから反乱の状態へと急速にエスカレートしました。

反乱は、クロンシュタット港の氷で凍った革命的な血統を持つ2隻の戦艦、ペトロパブロフスクとセヴァストポリに集中していました。ペトロパブロフスクの首席書記官であるステパン・ペトリチェンコが率いる代表団は、2月28日にクロンシュタットソビエトに提出した一連の15の要求を起草しました。働く人々と権力に関するボルシェビキ独占の終焉。船員たちはまた、戦時共産主義の厳格な経済的統制の終結を要求した。忠実なボルシェビキによって運営されているクロンシュタットソビエトは、反乱軍の要求に応えて3月1日の公開会議を召集した。ミハイル・カリーニンを含む16,000人以上が参加しました。ミハイル・カリーニンは、話そうとしたときにプラットフォームから叫びました。議会は全会一致で決議を採択し、ペトリチェンコが議長を務める革命委員会を選出しました。翌日、パベル・ヴァシリエフ(クロンシュタットソビエトの議長)とニコライ・クズミン(バルチック艦隊の政治委員)が委員会に報復を脅かしたとき、彼らは逮捕され、投獄された。船員の分隊は、党ではなくソビエトへのすべての力というスローガンの下で、クロンシュタットの支配権を確立しました。

氷を越えた攻撃(1921年)/クラスノゴルスクのロシア国家映画&写真アーカイブ

不満は完全な反逆に成長しました。カリーニンがレーニンとジノビエフに報告したとき、彼らの反応は島を孤立させ、プレスの停電を命じ、そしてペトログラードへの衣類、靴、肉の特別な出荷を組織することでした。 3月5日に発行された最後通告で、彼らは反乱軍を白軍の操り人形としてブランド化しました。レフ・トロツキーは武装した対応を組織するためにペトログラードに送られました。彼はミハイル・トゥカチェフスキーの指揮下でできるだけ多くの忠実な軍隊を集め、3月7日にペトログラードの大砲による島への砲撃を開始した。次の10日間で、要塞に対して3回の血なまぐさい暴行が開始されました。氷を越えて行進している軍隊は虐殺されたが、彼らは反乱軍の力と物資を徐々に使い果たした。政府軍は数百人の死者と数千人の負傷者を失ったが、最後の攻撃が開始された3月16日までに約45,000人の軍隊を失った。白い雪のマントに身を包み、第10党大会の何百人ものボランティア代表によって支えられてモスクワで進行した軍隊は、夜に3方向から攻撃し、街に押し入った。街中で凶悪な戦いが続き、3月18日までに反乱は鎮圧された。多くの反政府勢力が氷を越えてフィンランドに逃亡し、多くは戦闘で殺され、生き残った多くの反政府勢力は処刑されるか、刑務所に送られました。

クロンシュタットカードが切り詰められました!、ウラジミール・コズリンスキー作/ From 集団の構築:ソビエトグラフィックデザイン、1917-1937、リア・ディッカーマン

短期間の蜂起は、ソビエトの統治に、アンビバレントであるとしても深い影響を及ぼしました。それがまだ進行中である間、政府は穀物要求の廃止を発表し、それらを現物税に置き換えました。反乱がレーニンと政権に刺激を与え、クロンシュタットの要求のいくつかに答えた新しい経済政策を発表したと広く考えられています。経済の自由化は、政治的領域の自由化とは一致しませんでした。第10議会では、労働者の反対派が非難され、スターリンの独裁政権の前触れと多くの人が考える動きで解散するよう命じられました。ロシアのアナキストとアメリカのアレクサンダーバークマンのような彼らの西側の同盟国は、彼ら自身の伝統の反乱の部分を考慮することにおいて完全に正当化されなかったけれども、党の反応を彼らの歴史の決定的な瞬間として正しく見ました。

労働の軍事化

左: 私たちの兵士は私たちの労働者を保護します、V.U.K。 (1918-1920)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 提案をする! (1921)/フーバー政治ポスターデータベース

内戦中の軍事面での赤軍による成功と経済の継続的な崩壊は、軍事モデルを労働組織に適用することへの関心を刺激し、戦時委員としてのレフ・トロツキーをそれらの最前線に駆り立てました。その実装を提唱します。労働の軍事化には、軍隊を労働軍に転換することと、準軍事的監督の下で特定の任務を遂行するために産業労働者を「動員」することの2つの主要なプロセスが含まれていました。

左: 私はユニオンメンバーです、Aleksandr Rodchenko(1925)/ From 集団の構築:ソビエトグラフィックデザイン、1917-1937、リア・ディッカーマン
右: ブルジョワ西部のエンテンテカオス (1921)/フーバー政治ポスターデータベース

1920年1月、トロツキーはウラルにある第3軍を第1労働軍に転換するための措置を講じました。労働軍は、さまざまな委員会の代表者で構成される革命評議会の指揮の下、石炭の採掘、木材の切断、貨物の積み下ろし、道路と鉄道の清掃の任務を割り当てられました。その後、スターリンが共和国評議会の議長を務めたウクライナを含む国の他の地域に労働軍が設立されました。同時に、20を超える労働者の動員が行われ、労働者を特定の「軍事化された」企業に固定する者もいれば、労働力不足の地域への転勤を命じる者もいた。動員は、鉱業、金属加工、造船から、羊毛や漁業、さらには「英国と米国で働いていた仕立て屋や靴屋」に至るまで、さまざまな職業をカバーしていました。作戦全体は、チェーカーの長であるフェリックス・ジェルジンスキーが議長を務める強制労働の主委員会(Glavkomtrud)の下に置かれた。

左: 船舶修理フロント (1920)/フーバー政治ポスターデータベース
右: 労働組合を強化する!、ウラジミール・マイアコフスキー(1921)/ベルリン: Neue Gesellschaft fur BildendeKunstベルリン

「労働脱走兵」に対する懲罰的措置の実施への労働組合の参加を含む、これらおよびその他の形態の強制労働は、1920年3月の第9回党大会によって承認された。しかし、トロツキーが組合を「揺さぶる」必要性を引用したとき彼ら自身(鉄道労働者の組合に対してすでに行われたことの線に沿って)、それは党活動家の間で、そして特に労働者の反対からの怒りを引き起こした。この問題は、トロツキーの労働組合の「統計化」の提案が完全に打ち負かされた1921年3月の第10回党大会まで巻き起こった。それにもかかわらず、原則として拒否されたものの、労働組合の国家への従属は、実際には、労働組合の全ロシア中央評議会の厳格な政党管理によって達成された。

イスラム教徒の東

左:ベールを被った女性2人の男/アナヒタギャラリー
右:子供たちのオーケストラ、Georgii Zel&#8217ma(1924)による写真/アナヒタギャラリー

中央アジアという用語は、カザフスタン、キルギス、タジキスタン、トルクメニスタン、ウズベキスタン、中国の新江自治区(東トルケスタンとしても知られる)、およびアフガニスタンの5つの旧ソビエト共和国および現在は独立した共和国を含みます。 1730年にカザフの小群のカーンがロシアの大君主を受け入れたことから始まり、中央アジアの大部分のロシアによる征服は1876年までに完了し、ヒヴァのハン国とブハラ首長国がロシアの保護領として生き残った。広大な草原、山、砂漠は2つの総督として管理され、1つはアラル海の北と東にあるカザフとキルギスの領土のほとんどをカバーし、もう1つは南に土地を含むトルキスタンの総督です。 。 1917年の革命以前のロシア支配の最も重要な影響の中には、スラブ民族によるカザフステップでの大規模な植民地化と、トルキスタンのフェルガナ盆地での主要な換金作物としての綿花の導入がありました。オスマン帝国の発展や、ロシア帝国内のチュルク語を話すタタール人やアゼルバイジャン人の発展の影響を受けた小さな先住民のエリートたちは、汎イスラム主義と汎テュルク主義の理想をめぐる改革運動を開始しました。教育的および社会的改革を提唱する世俗的な運動であるジャディード運動も、より根本的に傾倒したインテリの中に現れた。

左:葦スクリーンのあるキルギスのパオ/アナヒタギャラリー
右:民話の語り手、Georgii Zel&#8217ma(1924)による写真/アナヒタギャラリー

第一次世界大戦は、他の帝国との商取引関係を崩壊させ、テュルキスタンの多くで悲惨な食糧不足を引き起こしただけでなく、1916年に兵役免除の廃止に反対して立ち上がったカザフ人の間で大きな反乱を引き起こしました。皇帝の転覆により、中央アジアの政治権力は一時的に宗教的保守派の手に渡ったが、10月革命後、ロシアの鉄道労働者と階級の兵士に支配されたタシケントソビエトがこの地域の権威を主張した。ソビエト政府は、その一部として「ロシアと東のイスラム教徒」に革命とともに彼らの多くを投入するよう訴え、彼らに彼らの信仰と慣習の不可侵性と民族自決を約束した。元ジャディード改革派から転向したボルシェビキは、先住民の苦労する大衆の本物の声として、党の中央委員会からの支持を求め、しばらくの間獲得した。しかし、すべてのチュルク民族の統一国家を樹立するという彼らの意図は、モスクワによって阻止されました。モスクワは、代わりにRSFSR内に自治トルコ共和国を設立し、1920年の征服後、2つのゆるやかに提携した「人民共和国」であるブハラとコレズムを設立しました。 1920年9月、バクーで開催され、グリゴリー・ジノビエフやカール・ラデック(およびアメリカ共産党のジョン・リード)などのボルシェビキとコミンテルンの主要な役人が出席した東方諸民族大会がイスラム教徒の間での呼びかけを承認した。ヨーロッパの植民地主義者と帝国主義者の権力に対するジハードの代表。

左:トルクメンの騎手、Georgii Zel&#8217ma(1924)による写真/アナヒタギャラリー
中央:シティスクエアとレーニン、写真:Maks Penson(1925)/ Anahita Gallery
右:楽器を演奏する少女、写真:サムイル・デュディン(1914)/アナヒタギャラリー

ソビエト中央アジアの太平洋化は延長された事件でした。ソビエトの権力と中央アジアにおけるロシア人の存在に反対していたのは、バスマチ(「盗賊」)として総称される多数の武装集団でした。バスマチを征服するための赤軍の取り組みは、1921年11月、イスラムのすべての軍隊の最高司令官であると宣言したかつての青年トルコ人であるエンヴェルパシャの亡命によって複雑になりました。 1922年3月、彼はブハラ戦時委員会のアリ・リザに加わった。武装勢力はブハラ東部の主要都市であるドゥシャンベを占領することに成功したが、1922年7月に赤軍によって投げ返されました。バスマチ蜂起の活動は今後何年にもわたって山岳地帯と砂漠地帯で続いたが、8月の赤軍パトロールとの戦闘中にエンバー自身が死んだことは中央アジアでの内戦の終結を効果的に示した。

新しい経済政策

左: 労働者、これらの2つの法令を見てください! /フーバー政治ポスターデータベース
右: 燃料は共和国の基盤です、Mikhail Cheremnyhk(1922)/ Hoover Political Poster Database

1921年3月の第10回党大会でレーニンによって導入された新経済政策(NEP)は、国を運営するための党の以前のアプローチからの大きな逸脱を表しています。内戦中、ソビエト国家は、田舎から穀物やその他の食料品を入手して再配布し、小規模および大規模産業の両方を管理し、その他の無数の経済活動を行う責任を負っていました。その後(レーニンによって)「戦時共産主義」と呼ばれたこのアプローチは、最後の白人が敗北した後でも、実際には1920年の間に拡張されました。多くの人が、戦時共産主義はボルシェビキの間の「大躍進」精神を反映していると主張しているが、あらゆる種類の不足、特に食糧の不足を克服するための必死がよりありそうな動機のようである。いずれにせよ、都市の過疎化が続く中で、不満を持った労働者によるストライキ、農民の不安、そしてクロンシュタット島に駐留している兵士と船員の間の開かれた反乱の中で、レーニンは方向を逆にすることを決意した。

NEP-期間マーケットプレイス(1921)/マルクス主義者インターネットアーカイブ

NEPの要は、農民が余剰食料を公開市場で処分することを可能にする、以前の要求割当のレベルよりもかなり低いレベルに設定された現物税の導入でした。市場勢力へのこの譲歩はすぐに小規模産業の非国家化につながり、大規模産業の製品の供給、資金調達、およびマーケティングのための信託の確立にサービスを提供し、通貨の安定化および他の措置への譲歩の付与を含む外国人投資家。これらはすべて、町と国の間のリンク(smychka)を再確立するために設計されました。レーニンは、NEPを「経済の最高峰」(大規模産業、銀行、外国商取引)への後退と呼び、「真剣にそして長い間」追求しなければならないと主張した。

左:運搬税は運搬税に置き換えられ、Mikhail Cheremnhyk(1922)/ Hoover Political Poster Database
右:Mikhail Cheremnhyk / Hoover Political Poster Databaseによる1921年(1921年)の財務報告

NEPの下でソビエト経済は復活しました。 1926年から27年までに、ほとんどの経済指標は戦前のレベルかそれに近いレベルでした。しかし、市場の力による回復は、田舎(クラーク)と町(NEPmen)の両方で「資本家」階級の再出現、労働者の間の持続的な失業(その一部はNEPを「プロレタリアート」)、そしてブルジョアの退化と革命的ダイナミズムの喪失についての党内の不安。スターリンの政治的ライバルに対する勝利、工業化のための最初の5か年計画の採択、およびクラークに対する「社会主義攻勢」の開始の決定は、1929年までにNEPの放棄を効果的に示しました。

アントノフの反乱

アレクサンドル・モラヴォフ/レニングラードによる村の貧しい委員会の会議(1920年): アボラ

1920年の夏と秋に南ロシアの白人の抵抗が弱まったとき、一時的に勝利を収めたボルシェビキは、彼らの最も恐ろしい敵、農民の反乱、「労働者階級の連合」の無言のジュニアパートナーに直面しました。以前は共産主義の敗北が最近獲得した土地の喪失を意味することを恐れていたが、農民は1920年にボルシェビキをオンにし、村の司祭の逮捕と教会の閉鎖に火をつけた。彼らの恨みは、わずかな収穫を没収するために徴用分遣隊が到着した秋に炎上し、1921年春までに農民は完全に暴動を起こしました。黒土地区、北コーカサス、ヴォルガ地域、すべての肥沃な穀物生産者で反乱が勃発した。最大のものは西シベリアにあったようですが、農民の抵抗の最も広範囲に文書化された爆発はタンボフ州で起こりました。

ほとんどの農民の反乱は、徴用分遣隊に対する組織化されていない抵抗から始まった。村人たちは伝統的な集会を集めるでしょう(skhod)そして州の割当を非難し、次に地方自治体から押収された武器で暴力を振るう地元の共産主義者を標的にする。分遣隊が追い払われると、戦略は村を外の世界から隔離することでした。これは1920年から1921年の混乱の中で可能でした。タンボフの反乱は当初、リーダーシップやプログラムに欠けていたようですが、1921年の春までに、リーダーはアレクサンドルステパノビッチアントノフ(1885-1922)の人物に登場しました。経験。彼のリーダーシップの下で、農民の抵抗はより協調的になり、攻撃は何らかの軍事組織を想定し、約2万人の武装組織が集まった。

農民の反乱のプログラムや身元を特定することは困難な場合があり、不満の理由はたくさんありました。都市と国の間​​の権力の不均衡と耐え難い税金は、長年の戦争の後の地元のボルシェビキの疲弊の無能さと聖職売買に負担をかけます。アントノフは前向きなプログラムをほとんど提供しませんでした。社会主義革命的傾向の噂、農民連合のプログラムの出現、そしてウクライナのネストル・マフノが率いるような他の農民の反乱の漠然とした「グリーン」アナキズムはすべて見つけることができたが、組織化はほとんど行われなかった。 。アントノフの軍隊は、焦点の定まらない暴力と盗賊に簡単に退化しました。中央政府は春によく訓練された軍隊を州に派遣し、最初はフェリックスジェルジンスキーとチェーカー、後にクロンシュタットの反乱を鎮圧したばかりのトゥカチェフスキーが率いた。それを隠すための森の不足によって妨げられて、運動は5月までに押しつぶされました。アントノフに加わった疑いのある農民は逮捕または射殺された。反乱は無駄な努力ではありませんでした。レーニンと州の指導部は、レーニンと他の一般的な不安から明確なメッセージを引き出し、すぐに発表されたNEP改革では、農民の不満の多くの原因が排除されました。

ROSTAウィンドウズクローズ

赤い軍人!ブルジョシーから最後のわらを取りなさい! (1919)/から ボルシェビキのポスター、スティーブンホワイト

ロシア電信庁のROSTAは、1921年に新しい管理下に置かれ、すぐに窓を閉めました。 1918年9月に旧ペトログラード電信庁のVTsIKによって設立されたROSTAは、ニュースの収集とロシア市民への共同電話の普及という二重の責任を負っていました。 1918年の設立当初、その最初の任務は、2つの任務を組み合わせることをいとわないジャーナリストを見つけることでした。 1919年春にボルシェビキとプロレトクリトの元指導者プラトン・ケルジェンツェフが指揮を執ったとき、彼はスタッフを過激化し、党派の報告と記者からの率直な宣伝を要求した。

左: 赤い兵舎の日を忘れないでください (1920)、ウラジミール・マイアコフスキー/レニングラード著: アボラ
右:ウラジミール・マイアコフスキー/レニングラードによるROSTAレッドウィンドウNo.132: アボラ

ROSTAの経営陣は、非伝統的な場所で助けを求めました。古い報道機関はボルシェビキに対して敵対的であり、新世代はまだ訓練されていなかった。ボルシェビキ自身の多くは非常に熟練したジャーナリストでしたが、彼らは統治に忙しかったです。マスコミにも新しい聴衆がいて、その多くは文盲でした。このように、前衛的な芸術家や作家が代理店で働くという提案は喜んで受け入れられました。 1919年から1921年にかけて、ROSTAとその関連会社であるペトログラード、モスクワ、オデッサ、およびその他の小都市は、コラボレーションの成果である、いわゆるROSTAWindowsを何百も生み出しました。ウラジーミル・マヤコフスキーが率いるマスター詩人や、ミハイル・チェレムニクやイワン・マリウティンなどの画家がその日の見出しを取り上げ、伝統的なルボーク(木版画)のスタイルに基づいて漫画のポスターに変えました。ロシアの都市全体に表示される強力な宣伝のために作られた高度なスキルを持つアーティストによって利用された芸術と詩の原始的なスタイル。

左: お団子と農民の女の物語、ミハイル・チェレムニク(1920)/ From ボルシェビキのポスター、スティーブンホワイト
右: ライフルを手に入れよう! (1920)/フーバー政治ポスターデータベース

ROSTAは、革命の精神を最もよく表現していると感じ、芸術と生活の境界を打ち破りたいと考えていた前衛派にとっての夢でした。彼らには何百万もの聴衆がいて、最も文盲の人にも届くスタイルでした。善と悪が明確に描写され、ボルシェビキのメッセージが可能な限りシンプルである南北戦争の雰囲気は、アーティストのニーズに合っています。鉄道ジャーナルGUDOKの元編集者であるニコライ・スミルノフが1921年に引き継いだとき、彼は新しい戦後の現実に直面しました。南北戦争の単純な白黒の判断と、識字能力がこれまで以上に重要であった聴衆は、彼にWindowsを閉じて、それらの資金を印刷ジャーナリズムに投資するように促しました。

第10回党大会

ロシア共産党(ボルシェビキ)の第10回会議は、クロンシュタットの海軍基地での兵士と船員の反乱の勃発から1週間後の1921年3月8日にモスクワで開催されました。反乱とそれに触れたペトログラードの労働者のストライキは、共産党の支配の存続ではないにしても、正当性への大きな挑戦を表しており、1100人の集まった代表団に党の政策を修正する緊急性をもたらしました。 3月16日に議会が終了する前に、約300人が反乱を鎮圧するための努力に加わり、そのうち10人はその過程で命を落としました。

議会によって採択された決議は、党とソビエト社会の両方に広範囲にわたる結果をもたらすことでした。議会の準備として、レーニンは次のように書いています。「クロンシュタットの教訓:政治において—党内の階級の閉鎖(+規律)…経済学において—可能な限り中間の農民を満足させること。」 「経済学」に関する限り、「余剰穀物収用制度の現物税の代替」に関するレーニンの報告は、農民が無制限の貿易に従事する権利を本質的に認め、それによって道を開いた決議の基礎を形成した。新しい経済政策。党内の規律に関しては、派閥を禁止する決議「党の統一について」と、労働者の反対(派閥グループの中で最も傲慢な)に対して明示的に向けられた別の「党内のアナキストとサンディカリストの逸脱について」が最後に承認された議会の日。 1920年代後半、派閥の禁止は、党首のライバルに対するスターリンの手に渡る武器となるでしょう。

議会はまた、ソビエト州における労働組合の役割に関する3つの競合する決議について議論した。圧倒的多数の代表は、組合を国家機関に変えるというトロツキーの計画を拒否したが、労働者反対派が後援し、「経済行政全体」を担当する組合の配置を求める決議も、わずかな支持しか受けなかった。ゴールディロックスやスリーベアーズのように、代表団の大多数は、レーニンの決議が労働組合を「共産主義の学校」「ちょうどいい」と特徴づけていることに気づきました。

西側との貿易協定

私たちの農民のために道を開く&#8217穀物 (1923)/フーバー政治ポスターデータベース

廃墟の経済と不満のある人口に直面して、ボルシェビキは彼らの外交関係において実用主義を選びました。レーニンはまだ西洋の動機に懐疑的でしたが、新しい経済政策は外国貿易と信用なしに崩壊することを知っていました。彼は再建するために資本家の商品と産業技術を必要とし、貿易のために資本家のお金を必要としていました。彼自身の政策目標を策定し、ゲオルギー・チチェリン、マクシム・リトビノフ、レオニード・クラーシン、クリスチアン・ラコフスキーなどのナルコミンデルの実用主義者を使用して、レーニンはソビエトロシアをヨーロッパに戻しました。

イギリス、アメリカ、日本によるロシアの経済的搾取 (1919)/フーバー政治ポスターデータベース

英国と米国に率いられた西側諸国は、未払いの戦時債務や国有化された財産に対する補償の欠如などの特定の問題に憤慨し続けた。コミンテルンがまだ世界革命を扇動していることに誰もが気付くのを忘れることはできませんでした。それでも資本家は戦後のヨーロッパで市場を拡大することを熱望し、ロシアは途方もない機会を提供しました。米国は最終的に貿易協定に署名せず、外交的承認を提供しませんでしたが、デビッド・ロイド・ジョージの下の英国政府は署名しました。

エンテンテ&#8211平和の仮面の下で (1920)/フーバー政治ポスターデータベース

最近、国家の同胞団から孤立したソビエトロシアは、1921年に貴重な外国との関係を再構築しました。各国はソビエトの動機に警戒していましたが、ソビエトの交渉担当者はいくつかの狡猾さで恐れを演じました。彼らはなんとかトルコ、アフガニスタン、ペルシャなどの中東諸国と条約に署名し、国際的に認められました。彼らは革命を助長しないことを約束することによってそれらの国々の恐れを和らげました。これにより、1921年を通じて二国間協定に署名したヨーロッパの大国との取引における彼らの手が強化されました。彼らの最大の勝利は、1922年4月の国際ジェノア会議中に発生しました。ロイド・ジョージの目標は、ロシアを「権力のコンサート」に戻し、クレジットとローンで彼らに報酬を与えることでした。しかし、ソビエトの代表は、すべての債務の返済や西部戦線の統一を恐れるなど、付随する厳しい条件に反対し、ドイツと一致した。イタリアの小さな町ラパッロでのプライベートミーティングで、ソビエトとドイツの代表は、すべての金銭的請求を放棄し、相互貿易関係を確保し、ロシアへのドイツの援助を確保する条約に署名しました。条約は、両国が国際的な独立を再確認し、権力の再構築を開始することを許可しました。ロシアは経済再建の支援を確保し、ドイツはソビエトの軍の再建支援を受けた。ヒトラーが1933年に権力を握るまで、この条約は彼らに役立った。

南コーカサス

東の人々、団結! (1920)/から ロシア革命を通じて、アルバート・リース・ウィリアムズ

以前は皇帝帝国の一部であった、ロシア人が南コーカサスと呼ぶ黒海とカスピ海の間の山岳地峡は、1920年までソビエトの権力の拡大に抵抗力があることが証明されました。唯一の例外は、1918年4月に地元のボルシェビクによって設立されたバクコミューンでした。それはオスマントルコ軍に支援されたアゼルバイジャンの民族主義者に屈する前に4ヶ月間生き残った。 1918年から1920年まで、アゼルバイジャン、ジョージア、アルメニアは独立した州として存在していました。ジョージア州のメンシェビキ政府は広く支持されていましたが、アゼルバイジャンのナショナリスト政府はオスマントルコ、次にイギリス軍の保護に依存していましたが、脆弱なアルメニア民族主義者(ダシュナック)政府は、主にトルコの主張に反対して、エンテンテの権力に保護を求めました。

同志イスラム教徒! (1919)、ドミトリー・ムーア作/ From ボルシェビキのポスター スティーブンホワイト

ヴェルサイユ入植後のこの保護の撤回とロシア内戦の終結により、これらの州は侵略に対して脆弱なままになりました。アゼルバイジャンの場合、政府は、弱いナショナリスト意識しか示さなかった農民も、ボルシェビキに同情的ではなかったバクーの多民族集団も当てにすることができませんでした。 1920年4月、抵抗の少ない赤軍がバクーに進軍し、ロシア共産党のコーカサス局(カフビューロー)の指導の下、アゼルバイジャンソビエト政府が組織されました。トルコ軍の侵略に直面したアルメニア政府は、1920年12月にソビエトロシアとの協定をしぶしぶ締結し、トルコとアルメニアソビエト共和国の間で歴史的なアルメニアの土地を効果的に分割しました。 1921年2月、赤軍がアルメニアを離れてジョージアに向かった後、ダッシュナックは首都エレバンを占領しましたが、4月に赤軍の部隊を返還することにより、山と国境を越えてペルシャに追いやられました。アルメニアの占領後、セルゴオルジョニキッツェの下のカフビューローはジョージアに注意を向けました。しかし、レーニンは、グルジアのメンシェビキの人気を念頭に置き、国際的な不利な反応を恐れて、オルジョニキッツェからの侵略を開始するよう求めるいくつかの要求を断りました。共産党主導の蜂起が勃発した後、彼は容赦し、1921年2月14日に侵略を承認した。

コーカス、Iuによる写真。 P.エレミン(1920)/フォトドーム

それでも、レーニンは「グルジアの知識人と小商人に対する特別な譲歩」とグルジアのメンシェビキの要素による「妥協」を主張した。次の2年間、オルドゾニキゼがこれらの制限を順守できなかったため、カフビューローとグルジア共産党の間で完全な破裂が起こり、オルドゾニキゼの冷酷さに対する後者の支持をめぐってレーニンとスターリンの間で対決が起こりました。 1922年3月、名目上独立したアゼルバイジャン、アルメニア、ジョージアの3つのソビエト共和国が合併してトランスコーカサス連邦になりました。彼らは1936年に本格的な連合共和国になりました。

労働者の反対

ストックホルムのコロナティア(1938年)/マルクス主義者インターネットアーカイブ

1920-21年の冬に結成された労働者野党は、ソビエト連邦と党自体の両方で認識されている官僚主義への流れを止め、労働組合のサンディカリスト議題を促進するために、全ロシア共産党内に派閥を結成した。経済の支配。民主集中制グループとともに、労働者の反対は、十月革命以来の党の結束に対する最も深刻な脅威を表しており、党の指導者とその政策に対する労働者階級のかなりの幻滅を示していた。労働者反対派の主要人物は、金属労働組合の中央委員会の議長であるアレクサンドルシュリアプニコフと、最も著名なボルシェビキのフェミニストであるアレクサンドラコロンタイでした。

左: 官僚、A.M。 Kavenskii(1921)/&#8220Fighting Pencil Group&#8221、赤の広場からの官僚主義
右: ひどい場所、K。Eliseev(1925)/モスクワ: Isd-vo Pravda

労働者反対派は、党の第10議会に備えて勃発した労働組合論争に巻き込まれた。コロンタイによって最も明確に表現され、労働組合によって選出され、産業の管理と経済全体の管理に責任を持つ生産者の会議を提唱しました。 「ブルジョアの専門家」への依存の高まりを非難し、コロンタイは「労働者だけが…労働を組織し、産業を運営する新しい方法を生み出すことができる」と書いた。党に関しては、労働者の反対派は、すべての非プロレタリア要素の追放と、「一定期間」の肉体労働の遂行を条件とする将来の会員資格を求めた。

クララ・ツェトキンとのコロンタイ(1921)/マルクス主義者インターネットアーカイブ

第10議会では、労働組合に対する労働者反対派の立場は、代議員による400票以上の投票のうち18票しか得られなかった。党機構による州レベルでの代議員選出の操作は、間違いなく野党の貧弱な見せ方に貢献した。党内の分裂にうんざりしていたレーニンは、「党の団結」と、労働者の反対派や他の党派閥を事実上禁止した「アナルコサンディカリストの逸脱」に反対する決議を推し進めた。その後まもなく、金属労働組合の指導部の粛清が続いた。コミンテルンに宛てた「22の宣言」や「労働者の真実」グループの訴えなど、党の階級内での異議申し立ての抑圧に対する苦情は、1922年まで続いた。皮肉なことに、トロツキーは同様の苦情を申し立てることになったが、彼が反対していたこれらのグループが存在しなくなった後でのみ。


ソビエトのつながり:芸術と革命

ウラジーミル・レーニンが率いる共産主義政権が受け継いだのは、ほぼ完全に内陸国であり、怠慢な君主制によって弱体化し、第一次世界大戦と革命闘争によって崩壊した広大な広大な国でした。何世紀にもわたる独裁政権に浪費した人々は、彼らを導くために家に帰ってきた追放された知識人の一団に率いられて、彼らのスラブの地球のパッチを継承し、破壊から再建されなければならなかった荒廃した平原を見つめました。 1918年までに、芸術家と農民は同様に、経済的および社会的平等が存在する勇敢な新しい世界を構築する機会を(歴史上まれに)持っていました。しかし、落とし穴がありました。

ロシアの人口は教育を受けておらず、文盲でした。プロレタリアの大衆と群がった農民は彼らが踏みにじられたことを知っていました、そして新政府が政権を握った後でさえ、モスクワとレニングラードの外で、皇帝が暗殺されたことを知らなかった何百万人もいました。その基本的な事実-荒廃した市民の完全な無知-から始めて、ロシアの人々が彼らの膝から立ち上がって共産主義の旗の下で彼ら自身を実現するのを助けるという希望と決意を進めて、そして質問はレーニンの独創的なマニフェストに戻りましたボルシェビキ哲学の「何をなすべきか」

戦後の挑戦への答えは1902年の文書に含まれていました—新しく解放されたロシア人、ソビエトは再教育されるでしょう。ボルシェビキは、プロパガンダを政治教育の仕事であると考えました。それは人々に社会主義を教えるであろう情宣活動を含みました。プロパガンダまたは全人口の教育は視覚と口頭の両方であり、視覚文化は芸術家の領域であり、彼らは彼らのかなりの才能とスキルをマーシャリングし、政府に身を任せました。アートは死んでいた。アーティストは死んでいた。そのようなブルジョアジーの概念の代わりに、エンジニアはすべて宣伝を目的としたプロジェクトや写真やオブジェクトでいっぱいになりました。

大戦の終わりまでに、説得または特定のメッセージの拡散を意味する、そうでなければ中立的な言葉「プロパガンダ」は、宗教団体からのものなど、受け取った真実の教義の教えから変形しました。より低いレベル、製品を販売する記号論、観客に憎むことを教えるキャンペーンへ。戦争中、対立する勢力の政府に拠点を置く広大で洗練された機械は、1つの目標を念頭に置いて、ポスター、新聞の記事、本、原始的な映画、さらにはポストカード、形作られた物語、そして細工されたメッセージを作り上げました。そして反対側を憎む人々の感情。

普遍的な草案のない国であるイギリスでは、メッセージは若い男性が軍隊に仕えることを恥ずかしく思うものでした。フランスでは、内容は単純で、ドイツ人は野蛮人でした。ドイツでは、大英帝国が巨大なタコのように世界を取り囲んでいたという話がありました。しかし、ロシア革命の追放された指導者たちが故郷に戻り、皇帝と直接戦うために後ろに残っていた人々に加わっ​​たとき、洗練された前衛は何年にもわたって研ぎ澄まされていました。革命と変化に専念する熱狂的な芸術家のこの既存のグループが、大義のために働くためにすぐに召喚されることができました。

知識人の助けを借りて、すべてが小さな中産階級から来た芸術家の助けを借りて、下層階級の心と精神のための戦いが始まりました。初期のポスターは、モスクワからペトログラード、オデッサ、さらにその先の都市にあるロシア電信庁のRossiiskoe Telegrafnoe Aganstvo(ROSTA)の窓に貼られていました。 ROSTAには、1921年までモスクワを拠点とする独自のアート部門があり、そのポスターは、アーティストのミハイルチェレムニクとジャーナリストのウラジーミルマヤコフスキーの共同製品でした。この取り組みは2年間しかあ​​りませんでしたが、200万枚以上のポスターが配布されました。プログラムの創設者は洗練されていて、芸術的な趣味が非常に進んでいましたが、聴衆は労働者階級であり、ほとんど文盲でした。

最新のニュースを知る必要のあるこの聴衆にリーチするために、ROSTAアーティストは ルボーク または伝統的なロシアの民芸品が展開されました。 アバンギャルド Ivan Maliutinなどのアーティストは、ロシアのアイコンによって訓練された低レベルの識字能力と視力によって制限される期待の地平線を持っていた一般市民とコミュニケーションをとるために採用されました。ロシアの人々は画像を流暢に読むことができ、漫画の絵のように、ROSTAポスターのシンプルな物語のスタイルを簡単にたどることができました。ボルシェビキは、労働者階級に権限を与え、支配階級を非合法化し、労働者を価値ある中央管理経済を確立するという哲学の正しさを人々に納得させる必要がありました。

ROSTAテキストは最小限に抑えられ、メッセージの重みはシンプルでありながらグラフィカルに効果的な画像にかかっていました。これらのポスターは、物語を語り、メッセージを送り、子供の絵本にあるはずの画像を使ってレッスンを教えました。色は明るく恣意的で、基本的なリノリウムブロックから作業するアシスタントによって適用され、強い色が線の外側に流れるようにしました。その結果、友好的で説得力があり、洗練されていてアマチュア的であると同時に、民俗的な魅力が強力な政治的メッセージを売っているイメージが生まれました。

ROSTAは192​​1年に突然閉鎖され、いわば窓が閉まり、大きな鮮やかなポスターが消えました。しかし、エージェンシーが運営された方法は、宣伝活動の典型である:労働者は過激化されるか、原因に採用され、党の境界線から逸脱することはできなかった。簡潔で一貫性のあるメッセージが支配的であり、永続的な革命に奉仕するエンジニアになることがアーティストの仕事でした。

内戦と権力の統合に続いて、共産主義者たちは、ソビエトの支配と生活様式の下でそれらを編むために、広大なロシアの領土を変革し、統一することに着手しました。新政府が大衆に手を差し伸べたとき、鉄道、Czarist政権の1つの成果は教育の道になりました。カラフルなデザインで外装に描かれた長い情宣活動の列車は、町や小都市で一時停止し、目をとらえ、心がどこにでも移動することを知らせました。人々は集まって、健康のベストプラクティスと共産主義の価値観からのトピックに関する情報を、書面、口頭、視覚で受け取ります。労働者、農民、そして虐げられた人々は、彼らが今や英雄であり、ロシア人の名誉革命に参加し、今や強力で自分たちの生活を担当していることを知りました。

これらのagitprop列車のビジュアルは、観客がより洗練された都市の前衛的なポスターよりもROSTAのポスターに近かった。 1920年代には、革命の美学はまだ決まっておらず、前衛芸術家たちは空虚になり、共産主義に命を吹き込みました。しかし、革命後のロシアにおけるロシア・アヴァンギャルドの芸術家たちの物語は悲劇的なものにほかなりません。主にモスクワとペトログラード出身の芸術家たちは、革命前に政治的に傾倒したままであり、高い希望と善意を持って新政府に最も熱心に加わった。彼らは喜んで「前衛的」のふりをあきらめ、労働者のために、そしてボルシェビキの信条の名の下に、幸いにも労働者、技術者、文化的生産者になりました。数年の間、これらの芸術家は若い政府の支援を受けて繁栄し、高く評価されましたが、革命は決して止まることはなく、時々一時停止されるだけです。

やがてそれは自然な終わり、つまり強力な全体主義の指導者であるスターリンの進化に到達しました。アバンギャルド アートとアーティストは一掃され、沈黙しました。ロシア・アヴァンギャルドのグラフィックデザインとその運命は、願望から抑圧までの軌跡の事例研究でした。彼ら自身の破壊の文体の種を含み、 アバンギャルド ロシアの前衛芸術家によってデザインされたポスターは、R​​OSTAのポスターがそうではなかったすべてでした。これらのポスターは、民芸ではなくシュプレマティスム、キュービズム、未来派に根ざし、単純なブロック印刷ではなくフォトモンタージュの戦術を取り入れており、複雑で単純ではなく、強い対角線上に作成されることが多く、イメージにダイナミズムと変化と進歩の感覚、彼らはコミュニケーションよりも芸術的であり、彼らが狙われた大衆を先延ばしにする疎外された美学を持っていました。

アーティストたちは、どの前衛的なスタイルが大衆に適しているかについて彼らの間で議論することによって彼らの目的を助けませんでした。たとえば、未来派は自国ではなくイタリア語であったことを考えると、戦前のスタイルの使用は、新しいオブジェクトでいっぱいの新しい視覚的宇宙を作成することであったアーティストの主な目標とは一致していないようです。新しい言語が現れ、勇敢な新しい世界の意味を伝えます。新しい言語はプロレタリアートの言語になります。しかし、明らかな複雑さにもかかわらず、芸術家たちは、歴史家のジョン・E・ボウルトとオルガ・マティックが「左翼の芸術家と作家は、政治的支配の媒体としての権力と言語との関係を唸らせた」と述べたものへの独自の道を進んだ。

確かに、作家が続けたように、「前衛芸術家は、通常、より強力な敵との戦いに負ける政治家のライバルと見なすことができます。」ロシア・アヴァンギャルドは大戦の終結とともにあらゆる意図と目的のために終わったと主張することは可能であり、その後、芸術家は非革命的なブルジョアの文脈から彼らの記憶とスタイルを彼らと一緒に前進させましたこの言語がひどく不適当だった革命。しかし、この最終的に失敗した関係から、20世紀の最も印象的なデザインのいくつかが生まれました。


ポスタープラカットソビエト連邦とその衛星国からのポスターのコレクション

ミハイル・ミハイロヴィッチ・チェレムニクは、ソビエト風刺グラフィックの達人と見なされています。彼はシベリアで生まれ、1911年にモスクワに移り、絵画を学び、その後入学しました。 MUZhViZ (モスクワ絵画、彫刻、建築学校)。 1919年までに、彼はモスクワにROSTAスタジオ(ロシア電信庁)を設立し、風刺雑誌を共同設立した1922年まで芸術監督を務めました。 クロコディル[クロコダイル]。

ミハイル・ミハイロヴィッチ・チェレムニクは、ソビエト風刺グラフィックの達人と見なされています。彼はシベリアで生まれ、1911年にモスクワに移り、絵画を学び、その後入学しました。 MUZhViZ (モスクワ絵画、彫刻、建築学校)。 1919年までに、彼はモスクワにROSTAスタジオ(ロシア電信庁)を設立し、風刺雑誌を共同設立した1922年まで芸術監督を務めました。 クロコディル[クロコダイル]。 1939年から1941年まで、彼は本のイラストレーターとして、またレニングラードアカデミックマリーオペラ劇場のセットデザイナーとして、ミンスクでベロロシアソビエト社会主義共和国国立オペラバレエ劇場で働いていました。 1941年に第二次世界大戦が勃発したとき、彼はモスクワTASSスタジオ(ソビエト連邦の電信局)を組織し、最初のポスターをデザインし、その歴史を通じてさらに40の作品に貢献しました。 1942年にスターリン賞を受賞し、1952年にロシアソビエト連邦社会主義共和国の人民芸術家の称号を授与されました。

Cheremnykhは次の会場で彼の作品を展示しました:「10月の革命の10周年のためのグラフィックスの第1回展」(1927-28)ROSTA Windows(1929)、「ソビエト芸術の社会主義建設」(1930-31)、「サービス中のポスター」 5カ年計画の」(1932年)、およびソビエト連邦の他の場所および国際的に。彼の作品は、ロシアの美術館コレクションに収蔵されています。その中には、州立トレチャコフギャラリー、州立文学博物館、プーシキン美術館、そしてシカゴのイリノイ州シカゴ美術館があります。


ポスターからアイコンへ

&ldquoWindows of the War:国内外のソビエトTASSポスター、シカゴ美術館での1941-1945&rdquo展示は、ソビエトの反戦ポスターに驚異的な国際的注目を集めました。美術史家のコンスタンティン・アキンシャは、展示のゲストキュレーターの一人であり、カタログの寄稿者でもありました。インタビューの中で、彼はポスターがどのように見つけられたのか、そしてなぜそれらが今日とても重要なのかを明らかにします。

このカタログは、TASSのポスターアートを包括的に反映したものとして入手できます。キュレーターと研究者は、戦時中のポスター専用の独立したWebサイトを作成したいと考えています。

これらのTASSポスターはどのようにして発見されましたか?

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しばらく前、シカゴ美術館の改修中に、2つの偽の壁の間にソビエトの宣伝ポスターの大きなロールが見つかりました。誰が、いつ、何のためにそれらをそこに置いたのか誰も知りませんでした。ポスターはすべて復元されました。彼らをどうするかという疑問が生じたので、印刷・製図部門のロスマン家族研究キュレーターであるピーター・ゼガーズは、ポスター展のアイデアを思いつきました。彼はまた、それを実現するために多大な努力を払いました。それは主に彼の仕事だったと思います。私たちは調査を開始しましたが、アメリカ全土を旅した結果、ソビエト時代には海外で非常に幅広い配布があり、購読によっても存在していたため、米国の多くの機関がそのようなポスターを持っていることがわかりました。唯一の問題は、それらのポスターはほとんどが非常に細い新聞用紙の繊維に印刷されていたため、しばらくするとプラカードが文字通りバラバラになってしまったことでした。したがって、多くのアメリカの機関がそれらを持っていましたが、非常に悪い状態でした。

第二次世界大戦中にいくつかのポスターが部分的に印刷され、最終的には接着されたことを知っておくことが重要です。そのため、スタンフォード大学フーバー研究所に来たとき、驚くほど厚くて素敵な紙に印刷された多くの別々の部品を見つけました。これは非常に珍しいことでした。パズルとヘリのように、ひとつひとつ集めていました。

これらのポスターはどのように生き残ったのですか?

秘密は、このバッチは、特にサンフランシスコソビエトアメリカンインスティテュートでの展示会のために厚紙に印刷されただけでなく、MOMA&rsquos倉庫で見つかった同様のバッチです。最も興味深い部分は、1941年からの最初のポスターの多くが第二次世界大戦を生き延びなかったため、米国にはこれらのポスターがなかったことです。残念ながら、それらのほとんどは失われ、破壊されました。特にヒトラーの軍隊がモスクワの近くにいたとき、誰もがパニックに陥り、もちろんTASSポスターの保存は彼らの優先事項の最優先事項ではありませんでした。

それらのいくつかは、小さな白黒写真としてのみロシアにまだ存在しています。それで、その展示の準備をして、私たちはいくつかの素晴らしい驚くべき発見をしました。私たちが尋ねたすべてのアメリカの芸術機関や個人のコレクターは私たちが欲しいものを貸してくれたので、これについてロシアに連絡する必要はありませんでした。昨年、突然、ロシアの芸術作品の貸し出しと輸送に関する規則が非常に厳しくなりました。 。ですから、私たちがロシアを頼りにしたとしたら、私たちの展示会はこれまでのようにはなり得なかったでしょう。

ソビエト連邦におけるこれらのポスターの歴史について教えてください。

いわゆる&ldquoOkna TASS&rdquoポスターは独特の現象でした。 1941年6月22日にドイツがソビエト連邦に戦争を宣言してから数日後、芸術家のグループが、プラカードである&ldquoOkna ROSTA&rdquoの芸術的伝統の中でソビエトの人々の闘志を高めるための宣伝資料を作成するイニシアチブを思いつきました。南北戦争のシリーズ。このアーティストのリストには、ウラジーミル・マヤコフスキーと一緒に働いていたミハイル・チェレムニクなど、多くの偉大な名前が含まれていました。実際、マヤコフスキーはこのプロジェクト全体に、想像以上に大きな影響を与えました。

1940年、全国で詩人の死後10周年を迎えました。ヨシフ・スターリンは、死んだ未来派を「私たちの時代の最高の詩人」として語っていたので、党の「一般的な線」は明確でした。 1940年は、時には非常に奇妙な方法でマヤコフスキーに捧げられました。誰もがマヤコフスキーから彼のパイを取り除こうとしました。たとえば、突然、政権に無視された何人かの古い前衛芸術家は、芸術界に戻る唯一の方法だったので、彼らが故人とどれほど近かったかについての回想録を書きました。あらゆる背景の人々が詩人とのつながりを実証しようとしましたが、それは時には完全に構成されていましたが、それはその時代の大きな社会的リフトでした。マヤコフスキーに捧げられた巨大な常設展示が1945年6月22日にモスクワで開かれることになっていたが、キエフのドイツの爆撃は計画を混乱させた。

これらのポスターが最前線で配布され、ソビエトの兵士や将校が敵とよりよく戦うように促した方法や、パルチザンがこれらのポスターに包まれて最前線を越えて敵側に貼り付けた方法に関するすべての伝説は、美しい伝説に他なりません。 OknaTASSのポスターは主にモスクワにありました。しかし、彼らはますます人気を博しました-おそらく最前線で彼らの国のために戦っている人々の間ではなく、文化的な都会人の間で。ある時点で、製造がはるかに簡単な小型のリトグラフバージョンが普及し始め、それが人気の主な理由でした。一部の画像は象徴的になり、はがきになりました。

その間、制作技術はより多くの色でより複雑になり、アーティストはしばしば予算を使い果たしました。スターリンの芸術のヒエラルキーでは、絵が一番上にあったので、アイデアは、ユニークであると同時に大衆文化のオブジェクト、つまり定義上は撞着語を作ることでした。

TASSの理事会は、完全に革新的なアニメーションのジャンルである&ldquoOkna Tass&rdquo画像に基づいて、ライトフィルム、スライドフィルム、漫画を改良して作成したいと考えていました。当時、モスクワの通りには、それらのポスターや戦争写真を上映するライトボックスがありました。

どうしてソビエトの宣伝ポスターがソビエト連邦の外でとても有名になったのですか?

それらのポスターや画像の別の人生は、突然、海外のソビエト連邦からの人気のある輸出品になったときに始まりました。変に見えるものもあれば、かわいいものもあれば、とても面白かったものもあり、海外でも大きな注目を集めました。TASSのポスターは、共産党を含むさまざまなチャネルを通じて輸出されました。最初にそれらは米国に送られ、次にイギリスに送られ、1942年からラテンアメリカから中国に至るまで他の多くの国に送られました。ソビエトの反戦ポスターの無数の展示会が次々と多くの国で開催されました。シカゴのいくつかの芸術機関にあるMOMAのメトロポリタンミュージアム。ポスターはマスコミで多く取り上げられ、また、たとえば米国では、同盟国の闘志を高めるために翻訳され、使用されました。

しかし、第二次世界大戦が終わった後、誰もがそれらのことを忘れていました。

では、シカゴの展示に対する人々の反応はどうでしたか?

まず第一に、それは彼らが非常に感動し、何度も何度も来続けた前の世代のソビエト移民から非常に感情的な反応を引き出しました。私は60歳以上の人々、まだロシアではなくソビエト連邦から移住した人々について話します。彼らはソビエト連邦で本当に厳しい過去を過ごしましたが、彼らは展示会をとても愛していました。また、戦争の歴史を愛する人々のキャストがあり、彼らは他の多くの都市や州から来ました。

ノースウェスタン大学とシカゴ大学でいくつかの関連する展示会がありました。それはすべてソビエトのポスターのお祭りのようなものであることが判明したので、シカゴにとっては大したことでした。

展示とカタログの構成について教えてください。

4人のキュレーターと数人の研究者がいました。私はそれを大聖堂の建設と比較することができます。意見が多いので大変かもしれません。もともとは戦争の日々を説明するという発想でしたが、最初の3分の1で来場者が亡くなるのではないかと心配していました。それでも、それは戦争の非常に徹底的な実例でした。当初の計画は、ソビエト連邦へのファシスト攻撃の記念日である6月22日にオープンする予定でしたが、7月にオープンするためにいくつかの修正が必要でした。

シカゴでの私たちの展示会は巨大で、少し大きすぎたと思います。 250枚の大きなポスターと追加の資料がありました。一度に全部やり遂げるのは本当に大変で、終わりがありませんでした。私たちはまだ行われていないことをしました、それはソビエトの宣伝ポスターの史上最大の展示会でした。

カタログの初版はすぐに売り切れたので、別のカタログを印刷する必要がありました。 [編集者注:特別な書物であるカタログは、シカゴ美術館からオンラインで入手できます。]


ミハイル・チェレムニク-歴史

ソビエト戦争ポスター、c1940-1945
ノッティンガム大学ホールワード図書館のタスポスターシリーズ

デレクWスプリング博士による紹介
コンサルタント編集者
ノッティンガム大学歴史学部

大祖国戦争、1941年から5年までのソビエトポスター

ソビエトポスターアート

ソビエトの政治ポスターの全盛期は、1918年から21年の南北戦争中だった。スティーブンホワイトが示すように ボルシェビキのポスター 人気のルボーク[木版画]、図像、20世紀初頭の風刺漫画の影響を受けました。しかし、1917年以降のポスターアートの目覚ましい繁栄と活力は、少数の芸術家、特にアレクサンダーアスピット、ドミトリームーア、ヴィクトルデニ、エルリシツキー、ミハイルチェレムニク、詩人ウラジーミルマヤコフスキーの独創性と献身によるものです。それは、1918年から21年の南北戦争の不確実性と危機の年に、美的にそしてそのメッセージの力でその遠地点に到達しました。その直接性は、その闘争の白黒の問題に訴え、ボルシェビキは単純な人々のために明るい未来を築くことができると主張しました。人口の大多数がまだ文盲であった国では、ボルシェビキはあらゆる形態の視覚的メッセージの重要性を認識していました。したがって、動揺列車と汽船に注がれた努力と、彼らの目的のために同情的な芸術家を登録すること。 1920年代、直接的な軍事闘争が勝利し、国が直面したより複雑な問題を脚色することが困難になり、個々の芸術的イニシアチブの管理が強化されたため、ソビエトのポスターアートも衰退しました。

大祖国戦争におけるソビエトの論文

1941年6月から2年間、ソビエトの人々は南北戦争と同じくらい絶望的な状況にあり、高い道徳的根拠の主張である白黒の宣伝がすべての人に説得力を持って投影されることができました。メディアはある程度の妥当性を持っていると見ることができたからです。平和な国は、奴隷の人々に対して軽蔑的な態度をとり、狂った独裁者と彼のギャングによって率いられた、巨大な主張を伴う攻撃的な力によって徹底的に攻撃されました。これは、特に戦争の最初の数年間におけるソビエトのポスターアートの新たな力と信憑性を説明しています。この時点で、&lsquoLife自体がすべてのファンタジーを上回り、アーティストがそれに近づくほど、本物に深く浸透することができました。そのヒロイズムのロマンスは、エクスプロイトの美しさ自体が非常に素晴らしかったので、それ以上の装飾や誇張は必要ありませんでした。

南北戦争の著名なポスターアーティストの何人かはまだ活動的でした。南北戦争でROSTAウィンドウズの創始者であるミハイル・チェレムニク、そしてヴィクトル・デニとドミトリー・ムーアは、この期間もポスターアートに貢献し続けました。しかし、新しい人物も登場しました:Irakli Toidze、V S Ivanov、A A Kokorekin、B VKoretskyなど。すでに有名な漫画家のククルイニクスイのトリオ(ミハイル・クプリヤノフ、ポルフィリー・クリロフ、ニコライ・ソコロフ)は、6月22日のドイツの攻撃に続いてすでに午後にポスターのアイデアについて話し合った。翌日、彼らはプラウダの事務所に現れました。そこでは、ファシズムがすでに1930年代に公開されていたので、彼らの作品の多くが今の彼らの芸術の性格をどうすべきかについての指示のために現れました。彼らの有名なポスター&lsquo私たちは容赦なく破壊します&hellip&rsquoはすでに6月24日にモスクワの街に登場しました。それは、リボルバーを持った似顔絵のヒトラーを示し、彼の頭は1939年の引き裂かれたソビエトとドイツの不可侵条約を突破しましたが、ライフル銃剣が彼の頭を突き刺す決意のある赤軍兵士に直面しただけでした。

ポスターのステンシル印刷とは対照的に、印刷はレニングラードとモスクワの州立印刷所&lsquoIskusstvo&rsquo [アート]に集中していました。印刷されたポスターの中で最も有名で印象的なものの中には、I MToidzeの英雄的な「母なる祖国像」がありました。戦争が始まってわずか1週間後、モスクワのゴーキーストリートにある郵便局の近くにある建物の正面全体を覆っているように見えました。ショールに身を包んだ燃えるような目で決心した見た目の年配の母親、彼女のドレスのシンプルさは大多数が彼女と同一視することを可能にし、観察者に執拗に呼びかけます。彼女の後ろには赤軍のライフルの銃剣があり、彼女は赤軍の兵士の忠誠の誓いを手に持っています。テキストははっきりと見えます。 Toidzeは、戦争の初日にすでに彼のアイデアを思いついた。それは大成功を収め、何百万部ものコピーと国のすべての主要言語で印刷されました。ドミトリー・ムーアは、彼の有名な「ボランティアに参加しましたか?」を利用して、1941年に「どのように戦線を支援しましたか?」 B Vコレツキー&rsquos&lsquo赤軍兵士、私たちを救え!&rsquoは、赤軍がまだ南の草原を越えて後退していて、戦争の結果が非常に不確実なままだった1942年8月5日に最初に現れました。血が滴るライフル銃剣が彼らを脅かすので、彼女の腕の中に子供を持ち、彼女の目に憎しみを抱く若い母親がポスター全体を埋めます。赤字のキャプションは、銃剣から滴り落ちる血に書かれているように見えます。これは、戦争における普通のソビエト民間人の苦しみを強調した、この時期の多くのポスターの1つでした。

1943年、戦争の流れが変わり始め、町や地域が敵から解放されるにつれてソビエトの勝利を定期的に祝うことができたため、悲劇的なテーマは喜びに変わり始めました。しかし、スターリングラード攻防戦(1943年2月2日)とクルスクの戦い(1943年7月)の結果が明らかになり、赤軍が再び独自のフロンティアに近づくにつれて、メッセージはますます緊急性を失いました。ソビエト当局がこの時点での政治ポスターの性格を要約したように:&lsquo彼らの故郷の解放の喜びは復讐への渇望の高まりと組み合わされました&hellip一方でこれはそれに苦しみのテーマのさらなる発展をもたらしました政治ポスターの平和なソビエトの人々、そしてその一方で、それは解放のテーマに喜びの気持ちだけでなく、彼らが経験したことへの苦しみと復讐への情熱的な訴えをもたらしました。

1944年、戦争がドイツの領土にまで及んだため、状況はさらに変化しました。 &lsquoこの時代のポスターの画像&rsquoは、ファシズムの恐怖全体と復讐への渇望、勝利の喜びと疲労感を意識して、Demosfenovaを書いています。私たちは新しい特徴の出現を見る:誇りと人類のために偉大な歴史的奉仕を行ったという意識。しかし、戦争が終わり、侵略する敵から祖国を救うのではなく、復興に向けてエネルギーを向け始める必要があったため、動揺のメッセージを伝えるのはより困難でした。プロパガンダの任務はまた、彼の完全な敗北を達成するために、国が敵から解放された後でも戦争努力の勢いを維持する必要性によって複雑になりました。東ヨーロッパ諸国に渡った赤軍の兵士は、彼自身の人生と経験と比較することができました。宣伝家の見解では、&lsquoerroneous&rsquoのアイデアと結論と戦うためにより多くの警戒が必要でした。同様に、ソビエト人口のかなりの部分が長期間ドイツの支配下に住んでおり、党当局は彼らが引き出したかもしれない結論について心配していた。再編されたウクライナ西部とベラルーシ西部の人口は、以前はソビエトの支配下に住んでいて、2年未満しか影響を受けていませんでした。そしてバルト三国、ベッサラビアとブコヴィナは、1941年6月のドイツの侵略のわずか1年前に併合されていました。これらの地域は、特に宣伝の分野で特別な注意を必要とします。 1944年に、より明るい感情的なポスターは、ナチズムからのヨーロッパの人々の解放と再建を要求しました。 1944年の終わりまでに、主要なテーマはすでに次の勝利になりました。しかし、ナチス政権の恐ろしさは明らかでしたが、スターリンが戦争が起こったときに内部の緩和の希望を打ち砕いたので、外部の敵の強調と隠れている彼の可能な継続的な生存は、ソビエトの戦争経験のよりクールな分析から注意をそらすのに役立ちました最後に。

このコレクションに掲載されたポスターが属するのは、戦争の最後の3年間の文脈です。

戦争におけるソビエトのポスターアートの主要な役割はTASSWindowsによって演じられ、それらはここで公開されたコレクションの最大の部分を形成しています。それらは大きく、鮮やかな色の手描きのポスターで、ステンシルが貼られ、最大1000部のランで制作されました。彼らは通常、教訓的なテキストまたはしばしば非常に長い詩を伴っていました。それらは、南北戦争時代の同等のROSTAウィンドウの直接の子孫であり、いわゆる、その期間の空のショーウィンドウに表示されていたためです。 ROSTAと同様に、TASSは当時の公式のソビエト電信機関であり、この宣伝活動を機関と関連付ける目的は、戦争の継続的な視覚的記録を提供することと、最新の電報に数時間以内に即座に対応することの両方でした。 TASSの。 ROSTAWindowsを開始したMM Chermnykhも、1941年のプロジェクトで主導権を握りました。 6月24日、ソビエト芸術家連合の組織委員会がTASSウィンドウコレクティブを設立し、最初のポスターは1941年6月27日にすでに登場しました。ウィンドウには番号が付けられていません。 1945年6月の1485年。戦争自体の間にステンシルで約1250が元の方法で作られました。 1941-2年の変わり目に数か月間、モスクワとチームの一部が避難したクイビシェフの両方で、数字ではなく日付で公開されました。したがって、完全なシリーズが配置されていることを確認することは困難です。

最初のWindowsのいくつかは、単一のコピーでのみ作成されました。 1941年12月末まで、120部以上のコピーは作成されませんでした。これはすぐに1942年の終わりまでに300から600部に増加し、1943-5年には1000部を超えることもありました。主要な芸術家の一人によると、「芸術運動」に相当するTASS Windowsに似たポスター、NFデニソフスキーは、レニングラード、クイビシェフ、ゴーキー、ペルム、キロフ、カザン、チェボクサール、トゥーラ、ペンザ、サラトフ、スヴェルドロフスク、ムルマンスク、トムスクでも印刷されました。 、チタ、ビイスク、ハバロフスク、タシケント、バク、トビリシ、フルンゼ、アシガバート、その他の町。ただし、それらを追跡するための研究はほとんど行われていません。キルギス共和国の首都であるフルンゼでは、ポスターのスタイルは地元のモチーフを使用するように調整されました。それらは、マスコミの賞賛記事を通じて、戦争努力への重要な芸術的貢献として広く知られるようになりました。カリニン大統領は1941年12月19日、モスクワの戦いの最盛期にTASSウィンドウコレクティブを訪れ、アーティストにポスター作品を取り上げるよう促し、十月革命の歴史家がROSTAウィンドウを通過していないのと同じようによく引用される発言をしました。大祖国戦争の歴史家は、TASS Windows&hellip&rsquoを忘れないでしょう。Windowsは正面、軍隊、工場、集団農場に配布され、Vitebsk、Voronezh、Kharkovなどの占領下の町に不思議な形で現れたという報告さえありました。パーティザンの経験に関する戦争中のレポートは、彼の装備の中でTASSウィンドウの価値について具体的に言及しています。

各TASSウィンドウのコピー数が限られていることは、特に多くの初期のシングルコピーポスターにとって、かなり限られた影響を示唆している可能性があります。広大な国では、フル生産の1000部でさえすぐに使い果たされたでしょう。しかし、他の町でのモスクワの作品の模倣は別として、一時的な重要性以上のメッセージを持っていたTASS Windowsの多くは、その後、数万部に適切に印刷されました。また、TASSWindowsの約75000部がフィルムカセットシリーズPosledniyeizvestiya [最新ニュース]で複製され、1943年3月から各リールに40-50 TASSWindowsが複製されたスライドフィルムで複製されました。 1942年の初めから、26000近くのシルクスクリーン[shelkografiki]のポスターが作成され、100万を超えるリソグラフィの縮小サイズのコピーがTASS集団によって作成されました。ただし、新しいポスターの作成率は不均一でした。戦争の最初の年に500以上の異なるTASSウィンドウが作成されましたが、次の500は完了するのにほぼ2年かかりました。ナンバー1000は1944年6月6日付けでした。1943年6月からTASSのディレクターであるNGパルグノフは、ショスタコーヴィチの第7交響曲または人気曲の聖戦と、戦争中の士気に対するTASSウィンドウの影響を比較しています。 1943年6月のTASSWindowsに関する記事の中で、新聞Trudは、大祖国戦争の時代における我が国の歴史を本質的に反映していると宣言しました。

ポスターは海外でも知られるようになりました。コピーと時には展示全体が英国、米国、中国、オーストラリア、その他のいくつかの国に送られました。いくつかのケースでは、それらはそれらの国での戦争宣伝のために翻訳されました。戦争の後半、赤軍が東ヨーロッパ諸国を占領したため、東ヨーロッパ諸国で展示会が開催されました。

南北戦争時代のモスクワのROSTA集団は、1919年9月から1922年の間に約1600の&lsquoSatire Windows&rsquoを生産しました。モスクワの外では、オデッサとペトログラードの支店はおそらくそれぞれ1000以上を生産しました。したがって、生産量は、少なくともモスクワの場合、20年後のTASSWindowsと同等の期間にわたって少なくありませんでした。 TASS集団のように、ROSTAは数時間以内に最新の電報に反応することができました。しかし、TASS Windowsは、1920年10月の例外的な月にROSTAコレクティブによって作成された200の異なるWindowsに到達することはありませんでした。しかし、ROSTA Windowsは40〜50コピーでしか再現できませんでしたが、TASS Windowsはピーク時に1000〜1200コピーに達しました。他の形式で配布されます。 TASS Windowsの詩的なテキストは、1940年代に、より識字率の高い社会に向けられましたが、その影響は必然的に地方の人口よりも都市に大きくなりました。 ROSTAウィンドウは主に風刺的でした。 TASS Windowsは風刺的であり、ますます英雄的でしたが、実質的なソビエトの分析によれば、&lsquoitはTASS Windowsが最も説得力のある言葉を演じたのとまったく同じ風刺であり、ステンシル方法の制限のために、英雄的な姿はむしろ完全に達成されました印刷されたポスターで。

各TASSウィンドウのテーマとテキストは、集合体のリーダーと合意され、最終的にはTASSの合意と合意されました。 TASSは、ソビエトのニュースを海外に広め、海外からのニュースを受け取るための公式通信社であり、その結果、党によって厳しく管理されていた。ほとんどのポスターは24時間以内に完成して複製され、チームは3交代制で作業しました。アーティストがイラストの描画とペイントを完了した後、ポスターはセクションに分割され、ステンシルは構成で使用される各色に適切に切り取られました。最も手の込んだポスターは最大60のステンシルを使用しました。次に、ステンシルはコピールームに渡され、そこで各セクションが防水油絵の具でリソグラフィーマシンにコピーされました。最初はごくわずかなコピーでしたが、最終的には最大1000コピーになりました。すべての色が各ステンシルセクションに適用されたら、完成したポスターを作成するためにそれらを接着する必要があり、テキストは個別の操作で追加されました。

ストレート印刷ではなく、なぜこの方法が使用されたのですか?まず、有名なROSTA Windowsでの経験は、1941年にまだ活動していたCheremnykhのような主要人物に影響を与えました。1918年の絶望的な危機から生まれたアイデアは、その価値を示したように、1941年の危機ですぐに思い浮かびました。 。第二に、TASSWindowsの製造方法には一定の利点がありました。彼らは、24時間という非常に短い期間でイベントに反応することを可能にしました。戦争のほぼ毎日、新しいポスターが登場しました。 TASS Windowsは、一般的な問題だけでなく、マスコミで発生した瞬間の事件にも言及する、一種の戦争の記録になりました。また、当時の印刷よりもはるかに明るく驚くべき色で再現することができ、非常に原始的な印刷施設しかないモスクワ郊外の町で模倣者が行ったように作成することができました。

革命期のポスターアーティストの何人かは1941年にまだ活動しており、最も有名なのはヴィクトルデニ、ミハイルチェレムニク、ディミトリムーアです。若い世代の間で著名だったのは、ククルイニクスイ、ボリス・エフィーモフ、イラクリー・トイドジー、ヴィクトル・イワノフでした。ポスターアートとは関係のない多くの画家や芸術家が、士気を高めて敵をさらけ出すことによって戦争努力を支援する最も直接的な方法として、TASS集団に参加しました。 P P Sokolov-Skalya(176 Windows)、A P Bubnov(25)、P M Shukhmin(40)、M V Mal&rsquotsev(15)、F V Antonov(16)などの画家を含む、さまざまなバックグラウンドの129人のアーティストがTASSWindowsに貢献しました。

同様に、70人以上の詩人と作家が、適切な短く、鋭く、機知に富んだ、印象的な詩とスローガンを使って、同じ目的に貢献しようとしました。前例は、アーティストとして貢献するだけでなく、ROSTAWindows用に600以上のテキストを書いたマヤコフスキーによって設定されました。レーニンによって詩が認められたプロレタリアの詩人デミャン・ベドニー(EA Pridvorov、1881-1945)は、初期のROSTA Windowsに貢献し、健康状態は悪いものの(1945年に勝利の前夜に亡くなりました)、帰国を主張しました。彼の役割を果たすためにカザンの安全から1941年後半にモスクワへ。 Bednyは、戦争中に113 TASSWindowsのテキストと詩を寄稿しました。サムイル・マルシャーク(1887-1964)は、シェイクスピア、バーンズ、キーツ、ワーズワースなど、英文学をロシア語に翻訳した詩人であり、多作な翻訳者でした(1912年から1914年までロンドン大学で2年間勉強しました)。彼は1920年代と1930年代に、革命後の状況に適応した子供たちの物語で有名でした。戦争中、彼はプラウダで多くの風刺詩を発表し、特にTASS集団の風刺芸術家の中で最も有名なククルイニクスイチームと協力しました。マーシャクは戦争中に108のTASSウィンドウのテキストを書きました。 V I Lebedev-Kumach(1898-1949)は、南北戦争中にすでにROSTAプロパガンダ機関に関与していた時代の確立された詩人でした。彼は人気のある1930年代のソビエトミュージカル映画VesyolyeRebyata [The HappyGuys]とTsirk [Circus]のテキストを書き、Syvaschennaya voina [HolyWar]などの戦争期間の最も強力な愛国的な歌のいくつかのために書いた。 Lebedev-Kumachは、92 TASSWindowsのテキストを作成しました。テキストへの他の最も多作な貢献者は詩人AIマシストフ(136テキスト)とA Aザロフ(95テキスト)でした。


アレクサンダールーブ

市場からの圧力にさらされている美術館が、現代美術の現状に関する基礎歴史研究のコアビジネスからますます撤退している状況では、まさにこの点で、美術館の並外れたイニシアチブによって追い抜かれる可能性があります。たとえば、現在必要な批判的言説の確立を担当しているギャラリーによって、市場自体を売り込みます。ベルリンのギャラリスト、トーマス・フロールは現在、ロシアの革命時代からの古典的な前衛、いわゆるROSTAウィンドウの同様に伝説的で分類が難しい重要なプロジェクトの展示でそうしています。これらの明るくカラフルな絵のメッセージは、エリート主義のモダニストの美学、人気のあるイラストのグラフィック、州の宣伝、そしてコミュニケーションのゲリラ技術の間の独特のインターフェースを形成します。このショーでは、2つの対立する芸術観、戦後の芸術市場の確立を構成する自律性の形式的理想、破壊的で介入主義的な実践との歴史的つながりに関する差し迫った質問が新たに提起されます。 。

ROSTA、展示ビュー、ギャラリートーマスフロール、ベルリン2014(14枚のポスター、ステンシルで手作り、それぞれ41 x 51 cm)

ROSTA-Collective、GPP 223、Juli 1921(ステンシルで手作りされた14枚のポスター。 41 x 51 cm)

ROSTAは、十月革命の直後に設立されたボルシェビキの通信社でした。 1919年2月、画家で風刺画家のミハイルチェレムニクは、ジャーナリストのニコライイワノフと協力して、空の菓子屋の店の窓で、視覚的にデザインされた通信社のレポートを使って芸術的なキャンペーンを開始しました。キャンペーンは、内戦の壊滅的な時期から初歩的な市場経済の導入まで、3年間続くことでした。このイニシアチブは、数週間後、人気の革命詩人ウラジーミルマヤコフスキーによって取り上げられました。彼は最近、彼の未来的な詩のアンソロジーの出版と精巧な風刺のスペクタクル、&ldquoMystery Bouffe&rdquoのパフォーマンスで騒ぎを引き起こしました。 Cheremnykh&rsquos ROSTAウィンドウの1つを通りかかったとき、彼はすぐにイニシアチブの可能性を理解したようでした。彼自身の説明と彼の聖人伝の説明を信じることができれば、マヤコフスキーはすぐにチェレムニクと一緒に、絶えず成長しているイラストレイテドニュース集団の精神的な牧師として機能しました。

ウラジーミル・マヤコフスキー(出典:Wassili Katanian、Majakowski、Moskau 1930)

このプロジェクトは、ROSTAの新しいディレクターであるPlatonKerzhentsevによる多大な努力による支援でした。 Kerzhentsevは前衛の原動力の1つでした プロレトクリト その目的は、すべての伝統的なブルジョアのジャンルを残して、自律的な労働者階級の文化を確立することでした。表現の革命、 プロレトクリト これまで主に文学や演劇の分野で求められていたものが、マヤコフスキーの支援の下、グラフィック写真出版の分野にも適用できるようになりました。マヤコフスキーはROSTAのニュース項目を選択し、他の詩人やジャーナリストと一緒に絵画の実現のために準備しました。 &ldquo活動の分野は広大でした。コミンテルンの宣伝活動や、飢餓に苦しむ人々のためにキノコを集めるための仕事、ランゲルとチフスのシラミとの戦い、古い新聞の保管を要求するポスター、電化を主張するポスター。&rdquo [1]彼コンパクトな詩でレンダリングされたレポートの多くを、Ivan Andrevich Maljutin、Amshey Nurenberg、Viktor Deni、Alexander Rodchenko、MikhailVolpiなどの友人のアーティストに提供しました。 [2]マヤコフスキーは、チェレムニクとともに、ROSTAグラフィックスの大部分を担当しました。彼は、膨大な全体の制作の彼の部分は、3,000のドラフトと6,000のキャプションであると推定しました。 [3]

署名されていないポスターの個人への帰属は、プロジェクトの集合的な意図と矛盾し、明確な方法でさえ可能ではありませんが、いくつかの際立った特徴を検出することができます。たとえば、Cheremnykh&rsquosの作品は、作品全体の3分の1に相当すると推定されており、ダイナミックな手書きとキャッチーな絵のアイデアにより、プロの漫画家を明らかにしています。 Nurenberg&rsquosのポスターも同様に名人の印象を与えますが、より控えめで詳細が豊富です。マヤコフスキーのスタイルは特に目立ちます。ミニマリストの形はピクトグラムに近づき、彼の面積測定スタイルは大きな色のコントラストを求めていますが、彼のポスターはプロのグラフィックアーティストの同僚よりも遊び心があり一貫性がないように見えます。トーマス・フロールによって表示されたウィンドウのほとんどは、彼とチェレムニクの手書きを示しています。

最初のポスターはムスコバイトの一般市民だけを対象としていましたが、集合体の配布フレームとサイズは急速に拡大しました。機能する印刷所がなく、紙が不足していたため、最初のポスターは小さな版で追跡され、その後、フランスの風刺画運動のポコワール文化と初期のスクリーン印刷をモデルにして、ステンシルを使用した手動複製のシステムが確立されました。 &ldquoウィンドウを複製して送信する手法はあっという間に行われました&rdquoCheremnykhは回想します。 &ldquoオリジナルを受け取った後、ステンシルメーカーはすでに翌日25部、2日目にさらに50部を完成させ、数日後には約300部の全版を完成させました。ステンシルメーカーは通常、家族や小さな集団と協力していました。&rdquo [4]最も洗練された印刷方法でさえ、色の効果の輝きに関する限り、この手動の方法と競合することはできませんでした。マヤコフスキーは1930年の回想録で、ROSTAは&ldquo素晴らしいもの&rdquoであると述べています。これは、ROSTAが少数のアーティストによって1億5000万人の小さな大衆に奉仕しているためです。全国各地に送られ、タブローのような順序で展示されました。

パリコミューンのステンシルカラーのグラフィック G.バー、1871年(MePri-Coll。)

ROSTA-コレクティブ , GPP 213-4、Mai 1921

ほとんど文盲の人口のできるだけ多くに到達するための前提条件は、多かれ少なかれ一貫した絵記号システムを開発することでした。 ROSTAコレクティブが時間をかけて確立したピクトグラムの文法は、イラストレーションの歴史の中で目新しいものです。それは現代のインフォグラフィックの開発に決定的な影響を及ぼしました。 [6]

ROSTAのコンパクトな画像言語は、さまざまな要因に起因する可能性があります。一方で、それらは技術的および組織的な性質のものであり、ニュースの急増に追いつく必要があった夢中にさせる生産速度と関係がありました。 &ldquo正面での勝利の電信レポートは、40分から1時間以内に建物の壁に色付きのポスターとしてすでに表示されていました。&rdquo [7]迅速なステンシルの複製には、可能な限り削減された正式な言語も必要でした。そしてもちろん、古典的な前衛の原始主義者の理想も役割を果たしました。 ROSTAの場合に明白だったのは、素朴なロシアのポピュラープリントであるルボークの木版画への言及でした。ルボークの大まかなテキストと画像の組み合わせは、窓の構造モデルでした。民俗学と神秘主義の背景を持っていたルボックに対するカンディンスキーの形式主義者の関心とは対照的に、ROSTAの芸術家はコミュニケーションの内容に関心を持っていました。マヤコフスキーは、第一次世界大戦の初めに、カジミール・マレーヴィチや他の未来の芸術家と一緒に出版社向けのリトグラフ風刺画のようなポスターをデザインしたときに、絵画宣伝の分野で関連する経験を積んでいました。 Segodnyashny lubok (現代のルボーク)伝統的なルボークスタイル。

カジミール・マレーヴィチ(画像)/ウラジーミル・マヤコフスキー(テキスト): 「フランスの同盟国は敗北したドイツの兵士でいっぱいのバスケットを持っています/イギリスの兄弟はボロボロのドイツの兵士でいっぱいの浴槽を運びます。」 Segodnyashny lubokのポスター、1914年

ROSTAグラフィックが古語法を義務付けられているだけでなく、豊かな政治的イラストレーション文化の基盤に立っていたという事実はあまり馴染みがありません。ロシアはプレスグラフィックスに関して発展途上国ではありませんでした。批判的な図解ジャーナリズムの長い伝統があり、Czarist政権は大幅に抑制できたが、それは2度強力に前進した。 1860年代は、クリミア戦争の大失敗の後、ロシアの絵画風刺の最初の全盛期を経験しました。サンクトペテルブルクの血の日曜日事件の後、1905年に、短いが集中的な間奏曲が、風刺画のさらなる雪崩によって覆い隠されました。 400以上の風刺雑誌が、最初のロシア革命の過程で独裁的なツァーリスト政権の継続に対抗した。 [8]この表現の自由の春はわずか2年続きましたが、当時の最も輝かしいグラフィック環境の1つが出現し、ロシアで社会主義の絵画言語を開発するための基盤を実装するには十分でした。 2つの国際的に主要な風刺雑誌が大きな影響を与えました、ドイツ語 ジンプリチシムス とフランスのアナルコアーティストジャーナル Assiette au beurre Jules Grandjouan、Thomas Theodor Heine、Frantis&eacutek Kupka、Th&eacuteophile-AlexandreSteinlenなどの製図技師と一緒に。 ROSTAスタイルの特定の機能、たとえば、凝縮された象徴や象徴的なタイポグラフィへの傾向、または構成主義の形式的要素の使用は、ロシア革命のグラフィックアートの最初の段階ですでに初歩的な形で見られます。

Frantisek Kupka、Assiette au beurre、1904(MePri-Coll。)

Volshfon、V01-N03、1905(USCデジタルライブラリ、ロシア風刺ジャーナル)

Shpilka、V00-N01、1906(USCデジタルライブラリ、ロシア風刺ジャーナル)

ROSTA-コレクティブ, ROSTA 753-4、1920年12月

次に、第2の革命により、ROSTA集団のすべてのアーティストに共通する、立体未来主義の空間断片化知覚の芸術的斬新さがもたらされました。この間、イラストグラフィックスでの前衛的なスタイルの使用は、プログレッシブフレンチプレスではすでに長年の慣習でした。 ROSTAコレクティブのアーティストは、ジャン・コクトー、フアン・グリス、ポール・アイリブ、アンリ・ギュスターヴ・ジョソ、フェリックス・ヴァロットンなどの国際的に配布された風刺紙に登場した派手で後期キュビズムとクロワニストのイラストに非常に精通していたと推測できます。 ココリコ、ルモット またはすでに述べた Assiette au beurre.

Paul Iribe、in:Le Mot、No。20、Paris 1915(MePri-Coll。)

ROSTA-コレクティブ, GPP 331-9、1921年9月

ROSTA-コレクティブ, GPP 331-5、1921年9月

トーマス・フロールが彼のショーで提示する優れた選択は、ROSTAグラフィックの文体の同時代性が、すでに衰退している古典的な前衛芸術の適応に限定されたのではなく、当時非常に話題となったアメリカの文化も含んでいたことを明らかにしています毎日のストリップ。共産主義と漫画は、まったく逆に、ディズニー以前の時代には反抗的な陣営ではありませんでした。アーネスト・リーベが1912年から国際労働組合運動IWWのために描いていた、政治的な内容のドタバタのようなおかしなものは、共産党のサークルで非常に人気がありました。特にミハイル・チェレムニクの窓は、コミック漫画に目立った文体的近接性を示しています。彼が視覚化した世界は、コルホーズの農民と紅衛兵が彼らの存在のために奮闘している内戦によって荒廃した国よりも、面白いほうれん草の船員が住むココニコ国を思い出させます。後期キュビズムの抽象化とコミックスタイルのこの統合により、Cheremnykhは時代遅れになっているように見えるポスターアートを作成しました。それは、Jean H&eacutelionとMarkus L&uumlpertzの絵画で、まったく異なる状況下で数十年後に行われた実験と驚くべき類似点を示しています。

アーネスト・リーベ、ブロック氏は貯蓄を投資している、スポケーン・インダストリアル・ワーカー、1912年(www.blunderbussmag.com)

Viktor Duvakinのモノグラフのドイツ語訳[9]の出版により、ROSTAウィンドウは1960年代後半に西洋で知られるようになり、ヨーロッパの情宣活動文化の発展にかなりの影響を及ぼしました。たとえば、J&oumlrg Immendorf&rsquosとChris Reinecke&rsquos Lidlプロジェクトは、このような背景がなければ考えられなかったでしょう。 [10]しかし、ROSTAがまたがる文化史的範囲ははるかに広いです。マヤコフスキー&rsquos&ldquoday-芸術軍への注文&rdquo&ldquostreetsは私たちのブラシ&rdquoと&ldquosquares私たちのパレット&rdquo [11]は、モスクワの革命の単調な日常生活に飾られた派手なポスターと、パリの出版社Aubertの照らされたディスプレイウィンドウを組み合わせました。 19世紀初頭、率直な写真キャンペーンを行ったフィリポンの似顔絵軍が英雄的な労働者を発明し、7月の君主制を弱体化させ、2月の革命を準備しました。また、パリのコミューンの苛性ステンシル色の風刺ポスターには、舗装ビーチの&rsquo68がちりばめられていました。ポスター、ストリートアートとコミュニケーションゲリラ付き。

Charles Joseph Travies、Aubert Editeur、22.12.1831 (MePri-Coll。)

Les caricatures politiques(PhiliponsCaricature-2月の中心にある窓-革命):Journees Illustrees de la Revolution de 1848 Paris 1849 (MePri-Coll。)

ROSTAでのキャンペーンは、1921年の初めにプラトンケルジェンツェフが出発して終了しました。その後、後援の下、教訓的な観点からより厳格な構想でさらに1年間続けられました。 Glavpolitprosvet (GPP)、文化省の新しく設立された教育機関。手作りのプロパガンダの絵柄は今では時代遅れになっています。彼らの木版画のようなレトリックは、もはや開発年のより複雑なコミュニケーションの要求を満たしておらず、党はまた、未来派の前衛的なイニシアチブからますます距離を置いていました。レーニンのように最初は芸術的前衛のコミットメントに同情的ではなかったレオ・トロツキーは、未来主義者の共産主義イニシアチブと労働者の精神との間の橋渡しできない分裂を登録しました。芸術運動。 [12]トロツキーの批判は、マヤコフスキーと革命に奉仕する彼の努力にも直接向けられた。それはとりわけ、抽象化された絵の言語が「1億5000万人の小さな大衆」によって実際にどの程度受け入れられているのか、あるいはプリミティヴィスムのジェスチャーが単純なプロレタリア文化の非現実的な仮定によってサポートされていないのかという疑問を提起しました。

マヤコフスキーは少なくとも、プロレタリア革命が境界の生産的な解消をもたらしたという点で、個人的に制限された未来派の発展を非常に前進させたというトロツキーの観察を共有した。マヤコフスキーは主に、イラストジャーナリズムの新しい実践に責任を負い、日々の出来事を酔わせて芸術的に扱い、「電信のような、機関銃のようなスピード」を強制的に生み出しました。 &ldquoこれにより、芸術的な趣味にも革命をもたらし、ポスターアートと興奮アートの資格を高めました。ドローイングの芸術における革命的なスタイルについて話すことができれば、それは私たちの窓のスタイルでした。&rdquo [13]この芸術的な趣味の革命は、一時的なものから芸術的な最高の実現形態への深遠な再評価に他なりません。しかし、それは古典的な前衛がほんの少しの間しか守ることができなかった約束でした。その後の期間では、第二次世界大戦後の前線の形成を通じて出現した保守的な価値観への継続的な方向付けを余儀なくされました。しかし、このように、1960年代に始まった社会技術芸術慣行の新しい伝統主義の窓は開いたままでした。

ギャラリートーマスフロールでの展覧会ROSTAは4月26日まで開催されます

(すべての画像ROSTA / GPP:礼儀ギャラリーThomas Flor、ベルリン-写真:Eric Tschernow)

クリス・ライネッケ :Mass-St&aumlbe、aus:Schaufenster-Bilder、1969-71(提供:Galerie Thomas Flor)

注釈

[1] KrempelAnm。 426&gt Majakowski Werke、V、p。 319f。

[2] Viktor Duvakinの推定によると、ポスター制作のピーク時には、ROSTA集団は100人以上で構成されていました。 (p。44)

[5]マヤコフスキー、Ich bitte ums Wort(1930)、&gt Duvakin、p.43

[6]絵画統計の先駆者であるオットー・ノイラートとゲルト・アルンツは、モスクワとの緊密な関係を維持しました

[7]マヤコフスキー、Ich bitte ums Wort(1930)、Duvakin、S.66の後に引用

[9] 1967年にドレスデンで出版された(オリジナル版:1938年、モスカウとレニングラード)

[10] Chis Reineckeと彼女の「Schaufenster-Bl&aumltter」(1969-70)は、ThomasFlorでのROSTA展示会に影響を与えました。

[11] Gedicht von Mayakovsky vom 7.12.1918、Duvakinp。 37

[12] Leo Trotzki、Literatur und Revolution、Wien 1924、p。 121

[13]マヤコフスキー、Ich bitte ums Wort(1930)、Duvakinの後に引用、p。 66およびKrempelp。 279

レオ・トロツキー、文学と革命、ウィーン1924

Wiktor Duwakin、ROSTA-フェンスター。 Majakowski als Dichter und bildender K&uumlnstler、Dresden 1967(2。Auflage 1975)

Ulrich Krempel、Die ROSTA-Fenster und ihre Stellung in der Entwicklung einer sozialistischen Bilderspra​​che、Dissertationsarbeit an der Ruhr-Universit&aumlt Bochum 1975

David King&Cathy Porter、Blood and Laughter:Caricatures From the 1905 Revolution、London 1983

スティーブンホワイト、エール大学ボルシェビクポスター1988年

Div。、Die gro&szlige Utopie:Die russische und sowjetische Avantgarde 1915-32、Frankfurt Main 1992

Div。、Victor Deni、ein russischer Karikaturist im Dienst der Propaganda、ハンブルク1992

リア・ディッカーマン、ROSTAボルシェビキプラカード1919年-1921年。 1994年ニューヨークのロシア電信庁からの手作りの政治ポスター

Stephen P. Frank&Mark D. Steinberg ed。、Cultures in Flux:Lower-Class Values、Practices、and Resistance in Late Imperial Russia、Princeton 1994

Alex Ward ed。、Power to the People:Early Soviet Propaganda Posters in the Israel Museum、Jerusalem 2007


ロシアのポスター 設計による革命


ポスターは革命前にロシアで制作されましたが、彼らはソビエト時代の驚くべきデザインによって影を落としました。レーニンは最初の真に近代的なプロパガンダマシンを作成し、その最もカラフルで劇的で独創的な形はポスターでした。当時の最も偉大な芸術家が政府の政策を宣言し、支援を求め、より大きな努力を要求したのはポスターアートを通してでした-すべてがソビエトの力を構築することを目的としていました。

ソビエトのプロパガンダ芸術は、6つの主要な時期に分類されます。

ボルシェビキ時代(1917-1921) ボルシェビキのイデオロギーにとって生死にかかわる闘いの時代でした。初期のソビエトのポスターは、内外の敵と戦うのを助け、その革命的な熱意と強力な象徴性で注目に値しました。 [ ボルシェビキのポスターを見る ] [その他のテキスト]

新経済政策(1921-1927) 戦争、飢饉、そして激しい不満によって荒廃した国にとって、回復と相対的な自由の時代でした。ロシアの「RoaringTwenties」のコマーシャルおよび映画のポスターは、前衛的な構成主義のスタイルで注目に値しました。 [NEPポスターを見る] [その他のテキスト]

最初と2番目の5カ年計画(1928-1937) ロシアを完全に共産主義の工業化された権力に転換するためのスターリンの徹底的な推進でした。最初の5年間の計画のすばらしいフォトモンタージュのポスターは、この取り組みの英雄的な側面を反映していましたが、その後、2番目の計画期間に&#14530年代後半の粛清と前衛芸術からの撤退が続きました。 [5カ年計画のポスターを見る] [その他のテキスト]

大祖国戦争(1939-1945) ボルシェビキのポスターの偉大な時代の復活を見た。ソビエトの生存のための闘争は、ハートランドの愛国的な火を煽る象徴主義への復帰を余儀なくされました。 [大祖国戦争のポスターを見る] [その他のテキスト]

ソビエトのポスターは、比較的新しい収集分野です。西側では事実上利用できません ペレストロイカ、それらはスティーブンホワイトによって彼の1988年のモノグラフで徹底的に研究されました ボルシェビキのポスター。共産主義の衰退とともに、この大胆な社会実験からの画像にこれまで以上に関心が集まっています。

1980年代半ばには、ロシアからの画像のトリクルが着実に見られましたが、そのトリクルは遅くなり、最高品質の作品の多くはすでに入手できません。ロチェンコ、リシツキー、クルーツィスの作品は10,000ドルから100,000ドルの範囲ですが、第二次世界大戦前の多くの美術館の口径の作品は300ドルから1500ドルで入手できます。ボルシェビキ時代は、収集するのに特に豊かな時期です。より安価ですが、それでも魅力的で価値のある第二次世界大戦後の画像も利用できます。



アプシット、アレクサンダース
インターナショナル、1918/1919



デニ、ヴィクトル
資本主義への死か資本主義のかかとの下での死のどちらか

ボルシェビキ革命は、世界初の共産主義国家を創設しました。このポスターは、レーニンの文化的および政治的変革のビジョンをほとんど文盲の人々に売り込む上で重要な役割を果たしました。これは、最初の近代的なプロパガンダマシンの目玉でした。約3年間で約3,600のポスターデザインが作成されました。これは週に20以上です。

新政府は、紙の供給とあらゆる形態の印刷の管理を掌握することから始めました。 1918年半ばまでに、ポスターの印刷と配布を開始しました。最初の偉大なボルシェビキのポスターアーティストであるアレクサンドルアプシットは、ハンマーと槌と赤い星など、多くの異なるソビエトのシンボルを開発しました。彼の寓話的なスタイルは伝統的でしたが、彼のイメージは新しい時代のレトリックを反映していました。

1919年に南北戦争が激化するにつれ、ボルシェビキはプロパガンダを調整するために新しい文学出版部門を設立しました。その主要な武器は、革命前の漫画家であるディミトリ・ムーアとヴィクトル・デニでした。ムーアは熱心な共産主義者であり、その見解は1905年の革命の失敗の間に形成されました。

1920年半ばまでに、ボルシェビキは白人を打ち負かし、ポーランド人と膠着状態に達した。これは、ボルシェビキの宣伝における先駆的な時代の終わりを示しました。


匿名
リズミクスウラジミールカプラロフ、
NS。 1929年


ステンバーグ、ウラジミール &amp ジョージー
ジャーナルの購読を開く 新世界, 1926

1921年までに、ロシアはようやく平和になりましたが、戦争はほぼ完全な経済崩壊、飢饉、そして激しい不満をもたらしました。必死になって、レーニンは新経済政策(NEP)を導入しました。これにより、一部の民間企業が復帰することができました。州が重工業、運輸、外国貿易を管理している間、小さな農場や企業が繁栄しました。

NEPの年は、ロシアの「咆哮する20代」でした。この比較的自由な期間は、すべての分野で刺激的な実験を特徴としていました。芸術では、構成主義運動が支配的でした。このグループは芸術のために芸術を拒否し、新しい共産主義社会の「構築」に貢献したいと考えていました。集会の叫び「ArtintoProduction」は、エル・リシツキーとアレクサンドル・ロチェンコのそびえ立つ天才たちによって率いられました。フォトモンタージュ、写真、グラフィックデザインに関する彼らの仕事は、西洋のグラフィックアート、特にバウハウススクールの方向性に大きな影響を与えました。

州のポスター制作は、デザイン学校の卒業生の注目に値するグループを採用したYakovRuklevskyが率いていました。最も有名なのは、ステンバーグ兄弟のゲオルギイとウラジミールでした。彼らのダイナミックなイメージは、時代の混沌とし​​た精神を捉えています。他には、ニコライ・プルサコフ、イオシフ・ゲラシモビッチ、そして500枚以上のポスターを作成した多作のミハイル・ドルガッハが含まれていました。


クルーツィス、グスタフ
私たちは5カ年計画を1930年の4年計画に変えます

1928年に完全な支配権を握ると、スターリンはすぐにNEPに終止符を打ち、5カ年計画との完全な共産主義への新しいコースに着手しました。ソ連を急速に強力な工業国に変えることを意図して、それは国中の莫大な生産増加と大規模な建設を要求しました。

計画の第2の側面は、民間農業の破壊と農民が国のために働いた集団の創設でした。広範な抵抗と残忍な執行の後、目標は達成されました。 1933年までに、産業と農業はスターリンの管理下に置かれ、計画は6か月早く完了したと宣言されました。

Klutsisらは、ショック旅団の労働者、集団農民、若い共産主義者、女性労働者を称賛し、航空隊や道路建設への貢献を要求し、計画の目標と無階級社会主義社会を強調した。彼らは、ソビエト連邦を平和と社会正義の擁護者として常に描写し、内外の両方で国家の敵を攻撃しました。

この必死で英雄的な時代の後、2番目の5カ年計画がすぐに始まることが発表されました。それは基本的に最初の計画の欠点、特に輸送の欠点を補い、いくつかの消費財さえ提供しましたが、これらはナチスの脅威に直面して再武装する必要性に急速に従属しました。

ますます単一のテーマが支配的でした。この時代の文学、芸術、ポスターは、間違いのない指導者、ヨシフ・スターリンの役割を圧倒的に強調しました。彼のイメージはどこにでも、あらゆる文脈で、そして常に人生よりも大きく現れました。蔓延する恐怖に裏打ちされた適合の死者は、独創性と自発性を駆り立て、1953年のスターリンの死をはるかに超えてソ連を支配した社会的リアリズムの芸術を生み出しました。

1941年6月のヒトラーの侵略により、後半のソーシャルリアリストのポスターの様式的適合性は突然終了しました。内戦の危機の時代に解き放たれた軍隊は再び目覚め、ソビエトの芸術家たちは再び挑戦に立ち向かいました。

確かに、南北戦争の最も強力なアイコンのいくつかが再び現れました。最も有名なのはMoor&#146sでした ボランティアとして登録しましたか?、 として再浮上した フロントをどのように支援しましたか? 南北戦争の暗黒時代のROSTAウィンドウズの作成者、ミハイル・チェレムニク, 侵略直後に最初の「タスウィンドウ」を発行した。 Tassは、1925年にROSTAに取って代わった通信社であり、ステンシルで印刷されたTass Windowsは、闘争を通じてソビエトの決意の象徴となりました。

戦後の期間はソーシャルリアリズムへの復帰によって特徴づけられ、スターリンは再びほとんどのポスターの焦点になりました。高スターリン主義時代(1946-1953)は、ユートピアの調和のイメージを明らかにしました。冷戦と宇宙開発競争に煽られて、60年代に革命的な熱狂が戻ってきました。これは、より英雄的で風刺的なイメージに反映されていました。 NS ペレストロイカ (1984年-現在)近づき、抗議は支配的で強力なポスターのテーマになりました。


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ワシントンスクエア|フィラデルフィア|ペンシルベニア|米国
2021年5月13日-2021年6月30日

デビッド・アジャイ&アダム・ペンドルトン

ペース香港(80クイーンズロード)
セントラル|香港
2021年5月18日-2021年6月30日


権利とアクセス

米国議会図書館は、そのコレクションに含まれる資料に対する権利を所有していません。したがって、そのような資料の使用について許可料をライセンスまたは請求することはなく、資料を公開またはその他の方法で配布する許可を付与または拒否することはできません。

最終的には、図書館のコレクションにある資料を公開または配布する前に、著作権またはその他の使用制限を評価し、必要に応じて第三者から許可を得ることが研究者の義務です。

このコレクションの資料の複製、公開、引用、および元のアイテムへのアクセスについては、アーティストのポスター-権利と制限に関する情報を参照してください。

  • 権利アドバイザリー:米国での公開に関する既知の制限はありません。他の国での使用は、他の国の法律によって制限される場合があります。一般的な情報については、&quotCopyrightおよびその他の制限を参照してください。 &quot https://www.loc.gov/rr/print/195_copr.html
  • 再生産数:LC-DIG-ppmsca​​-31116(元の印刷からのデジタルファイル)
  • 電話番号:POSで未処理-ソ連.TASS、いいえ。 1255(Cサイズ)[P&ampP]
  • アクセスアドバイザリ: ---

コピーの入手

画像が表示されている場合は、自分でダウンロードできます。 (一部の画像は、権利を考慮して米国議会図書館の外でサムネイルとしてのみ表示されますが、サイトでより大きなサイズの画像にアクセスできます。)

または、米国議会図書館複製サービスを通じてさまざまな種類のコピーを購入することもできます。

  1. デジタル画像が表示されている場合: デジタル画像の品質は、元の画像から作成されたものか、コピーネガや透明などの中間画像から作成されたものかによって部分的に異なります。上記の再生産数フィールドにLC-DIGで始まる再生産数が含まれている場合。次に、オリジナルから直接作成され、ほとんどの出版目的に十分な解像度のデジタル画像があります。
  2. 上記の[複製番号]フィールドに情報がリストされている場合: 複製番号を使用して、複製サービスからコピーを購入できます。番号の後の括弧内にリストされているソースから作成されます。

白黒(「&quotb&w」)ソースのみがリストされていて、色または色合いを示すコピーが必要な場合(オリジナルにカラーがあると仮定)、通常、上記の電話番号を引用して、オリジナルの高品質のコピーをカラーで購入できます。カタログレコード(「このアイテムについて」)をリクエストに含めます。

価格表、連絡先情報、および注文フォームは、Duplication ServicesWebサイトで入手できます。

オリジナルへのアクセス

次の手順を使用して、元のアイテムを表示するために印刷物と写真の閲覧室でコールスリップに記入する必要があるかどうかを判断してください。場合によっては、代理(代替画像)が利用可能であり、多くの場合、デジタル画像、コピー印刷、またはマイクロフィルムの形式で利用できます。

アイテムはデジタル化されていますか? (左側にサムネイル(小さい)画像が表示されます。)

  • はい、アイテムはデジタル化されています。 オリジナルをリクエストするよりも、デジタル画像を使用してください。米国議会図書館の閲覧室にいるときは、すべての画像を大きなサイズで表示できます。場合によっては、米国議会図書館の外にいるときは、アイテムが権利制限されているか、権利制限の評価が行われていないため、サムネイル(小さい)画像しか利用できません。
    保存措置として、デジタル画像が利用可能な場合、通常、オリジナルのアイテムは提供しません。オリジナルを見るやむを得ない理由がある場合は、レファレンスライブラリアンに相談してください。 (場合によっては、オリジナルは単に壊れやすく、提供できません。たとえば、ガラスやフィルムの写真用ネガは特に損傷を受けやすくなります。また、ポジ画像として表示されるオンラインで見やすくなります。)
  • いいえ、アイテムはデジタル化されていません。 #2に行ってください。

上記のアクセスアドバイザリまたはコール番号フィールドは、マイクロフィルムやコピープリントなどの非デジタルサロゲートが存在することを示していますか?

  • はい、別の代理が存在します。 参照スタッフは、この代理にあなたを導くことができます。
  • いいえ、別の代理は存在しません。 #3に行ってください。

版画と写真の閲覧室のレファレンススタッフに連絡するには、Ask A Librarianサービスを使用するか、閲覧室の8:30から5:00までの間に202-707-6394に電話し、3を押してください。