マチルダ・フォン・メルケンスは誰で、彼女の城は誰でしたか?

マチルダ・フォン・メルケンスは誰で、彼女の城は誰でしたか?

イングマール・ベルイマンの自伝「魔法のランタン」を読んでいます。その中で、彼はミュージシャンの常連客の城について説明しています。

戦前の毎年の夏[第二次世界大戦]、彼らはシュトゥットガルトの近く、山と川の素晴らしい景色を望む非常に美しい地域にある城に招待されました。城の所有者である年配の女性であるマチルダ・フォン・メルケンスは、[…]実業家の未亡人でした。時間は城やその女性に親切ではありませんでした。それにもかかわらず、彼女はヨーロッパで最も著名なミュージシャン、カザルス、ルビンスタイン、フィッシャー、クライスラー、フルトヴェングラー、メヌチン、ヴォグラーを自宅に集め続けました。

これが私の興味を引いた。ここで説明されている城はどれですか、その歴史は何ですか、それはまだ存在していますか?今それを所有しているのは誰ですか、それは個人ですか、それとも地方/州/連邦政府ですか?マチルダは誰でしたか、そして彼女の話は何でしたか?

オンライン検索を試しましたが、何も見つかりませんでした。また、別のスペルも見つかりませんでした。

この城でのヴォグラーの妻の話が映画「これらすべての女性」に影響を与えたと彼は言いますが、映画自体はスウェーデンで撮影されたようです。


仮説:少なくともこの正確な名前と場所では、彼女は存在せず、「城」も存在しませんでした。

この自伝は、人、場所、出来事のいずれについても、常に信頼できる歴史的資料であるとは限りません。

バーグマンが彼の自伝で他の人の仮名と一緒に彼らのためにいくつかの実在の人物と実在の名前を使用したことは確かです。これらの仮名のいくつかは明らかにすることができますが、そうでないものもあります。 「フォン・メルケンス」という名前は仮名のようであり、アイデンティティの直接的な変化の代わりに、アルマガメーションに使用されます。そのため、「フォンメルケンスの城」の検索は間違っている可能性があります。


バーグマンの自伝の原文

問題の引用は、タイプミスが修正され、文脈に応じて読み取られます。

彼女は今、彼女が予約なしで彼を愛していることに気づいたので、すべての慣習を捨てて、カルテットの管理者とマネージャーになっただけでなく、堅固さとユーモアで夫の恋愛を管理しました。彼女は彼の愛人と友達になり、駅長のようにエロティックな交通を監督し、そして彼女の夫の親友になりました。彼は真実を語ることができなかったので嘘をつくのをやめませんでした、しかし彼はもはや彼の淫乱を偽装する必要はありませんでした。アンドレアは決意と組織力を持って、国内外の無限のツアーを通じてミュージシャンを操縦しました。戦間期の毎年夏、彼らはシュトゥットガルト近くのシュロスに滞在するよう招待されました。この城は、山や川の広い景色を望む美しい田園地帯にあります。そのシャトレーヌは、と呼ばれるやや風変わりな老婦人でした Mathilde von Merkens、 実業家の未亡人。彼女とシュロスの両方が腐敗していた。

それにもかかわらず、彼女は毎年、カザルス、ルビンスタイン、フィッシャー、クライスラー、フルトヴァングラー、メニューイン、ヴォグラーなど、ヨーロッパで最も著名なミュージシャンを集めました。毎年夏に、彼らはその呼びかけに従い、彼女の広く賞賛されたテーブルで食事をし、彼女の高級ワインを飲み、自分や他の男性の妻を覆い、素晴らしい音楽を作りました。

アンドレアはまだ下品なイタリアの物語を語るために彼女の才能を保持しました。彼女は心から笑った。彼女の狂った、奇妙な、わいせつでコミカルな物語は、映画を積極的に要求する素材でした。そのすべてをコメディーにすることにしました。

残念ながら、私はその点を見逃しました。その事実は、映画が取り返しのつかないほどに作られたときに初めて気づきました。

アンドレアはユルスホルムでカビと私に会いに来て、マチルデ・フォン・メルケンのシュロスでの夏の写真をいくつか持ってきました。その中には、私を悲惨に泣かせた写真が含まれていました。写真は明らかに素晴らしい夕食の後のテラスにいる会社の写真です。緑は手すりや石段のいたるところに溢れ、モザイクを割って彫像や装飾品を登りました。テラスの損傷した床の周りに散らばって、ヨーロッパの音楽の天才のほんの一握りがボロボロのバスケットチェアでリラックスします。彼らは葉巻を吸っていて、汗をかき、ささいなことを無精ひげを生やしているように見えます。誰かが笑っているので、彼はぼやけています。それがアルフレッド・コルトーです。ジャック・ティボーは前かがみになって何かを言い、帽子を鼻にかぶせました。エドウィン・フィッシャーは手すりでお腹を支えています。 Mathilde von Merkensは、片方の手にコーヒーを、もう片方の手にシガリロを持っています。ヴォグラーは目を閉じ、チョッキのボタンを外しました。フルトヴァングラーはカメラを見て、なんとか悪魔のような笑顔をアレンジしました。背の高い窓の後ろに、老化、腫れ、気をつけた女性の顔がいくつか見られます。精巧な服を着て身を包んだ若い女性が少し片側に立っており、彼女の美しさはオリエンタルです。それがアンドレア・ヴォグラー・コレッリです。彼女は5歳の娘を手に持っています。

漆喰が壁から剥がれ落ち、窓ガラスが正方形の木に置き換わり、キューピッドが頭を失いました。写真は、おいしい夕食、汗をかく熱、淫乱、そして穏やかな衰退を放ちます。これらの紳士たちは、かびをかいて、おならをして、ひもで締めたコーヒーを飲んだ後、おそらくカビの匂いがするマチルデ・フォン・メルケンスの巨大なサロンに集まり、そこで音楽を作ります。彼らは、天使のように、完璧です。
-(archive.orgの本のバージョン(PDF)、gBooksのスウェーデン語のバージョンは同じスペルです。)

さて、それはいくつかの物語です。
詳細、詳細、詳細 "彼ら" 若いバーグマンが実際に1930年代にドイツにいたにもかかわらず、カラフルな描写のすべてにもかかわらず、バーグマン自身ではなく、城に招待されました。少なくとも、それが直接の目撃者の説明ではないことは明らかです。

そのテキストのレビューは架空の要素を強調しています

この本のレビューは、アンドレア・コレッリ・ヴォグラーが少なくとも作り上げられた人物ではないにしても、作り上げられた名前であり、この時点での全体の話はかなり装飾されていることを明らかにしています:

バーグマンが彼の本の中で最も多くのスペースを費やしている人(もちろん、彼自身と彼の父と母を除いて)は古いピアニストであり、彼はアンドレア・ヴォグラー・コレッリという名前を付けています。彼は彼女の人生を、欲望とロマンチックなカラフルさで、とりとめのない方法で語っています。正確に言うと、彼はおそらく(文字通り「真実」とはほとんど理解できないいくつかの明るい子供時代のエピソードのように)彼の想像力がアンドレア・ヴォグラーの人生をシーンや写真で作った映画を語っています。

中心モーメント(彼はそれを写真があるかのように説明します)は、シュトゥットガルト近くの城でゲストとして会った30代の有名なミュージシャンのグループを示しています。 。これらの紳士がゴロゴロした後、風を吹き飛ばし、夕方に飲み物を飲んだ後、彼らは音楽を作ります。そうすれば、彼らは天使のようになります。

この写真で、バーグマンは自分自身、芸術家、芸術家について彼が言うことを知っていることを把握しました。実際には彼らは豚かもしれませんが、彼らの芸術では、成功の瞬間に彼らは天使です。

言及されたキャラクター、本物かどうか?

これは、言及されているミュージシャンを探すと、より明確になります。Casals、Rubinstein、Fischer、Kreisler、Furtwängler、Menuhin、Voglerです。彼らは今までに会ったことがありますか?シュトゥットガルトの「城」にある大きなサロンで定期的に? 1930年代に?メニューイン、クライスラー「ユダヤ人」、フルトヴェングラー?

ルービンスタインは戦争中のドイツの行動にうんざりし、二度とそこでプレーすることはありませんでした。彼のドイツでの最後の公演は1914年でした

または、ここですべての重要なジョナサン・ヴォグラー。彼は存在しましたか?

まあ、ある種、マックス・シュトループがしたように:

スウェーデンの監督イングマール・ベルイマンによる映画コメディ「この女たちのすべてを」(1964年)の有名なチェロ奏者フェリックスのキャラクターは、ストラブの仮名であるドイツのバイオリニスト、ジョナサン・ヴォグラーに大まかに基づいています。

(オリジナルでは注意してください スロット 「本当に大きな家/邸宅」を意味する場合があります(ペンギンの英語の翻訳ではイタリック体で設定されています)。総説はそれを次のように聞こえさせますが全て アンドレア・コレッリは実在の人物であり、本のそのセクションにある別の実在の人物、ケビ・アルマ・ラレテイの教師だったため、これは「アンドレア・ヴォグラー・コレッリ」には当てはまりません。 (彼女のWPページ)

しかし、マックス・シュトループはそうではありませんでした ヴォグラー アンドレア・コレッリと結婚しましたが、バーグマンの妻カビのピアニストインストラクターであったマリア・ルイサ・ストラブ・モレスコと結婚しました。

バーグマンの映画では、同じキャラクターが異なる外観や変装で再現されることがよくあります。マリア・ルイサはその一人ですか?

彼の本では彼女はアンドレア・コレッリという名前で登場し、彼の映画では彼女はしばしばファニーとアレクサンダーの祖母のように賢明な老婆であり、マリア・ルイサの完璧な原型となるでしょう。
--Samantha Dearo De Oliveira(およびHartmut Welscher): "DiegelbenKoffer.JüriReinvereüberdieFreundschaftmitIngmar Bergman und dessen Frau、derPianistinKäbiLaretei"、28.9.2016。英語版。

その後、Voglerという名前がBergmanの映画に次のように再登場します。

エリザベスはおそらく無言になることによって女優であることを自発的に放棄しましたが、アルマはもはや存在しないパフォーマーであるエリザベス・ヴォグラーになることに無意識にそして痛々しいほど従事しています。それでも、このシーンを実際の出来事として説明することを正当化するものは何もありません-プロットの過程で、2人の女性がビーチコテージに最初に連れ去られたのと同じレベルで何かが起こっています。しかし、これやそのようなことが起こっていないことを絶対に確信することもできません。結局のところ、私たちはそれが起こっているのを見ています。[…]

CorlissとYoungはどちらも、エリザベスがTheMagicianのマジシャンアーティストと同じ名前のVoglerを共有していることを指摘しています。 […]

1965年に入院中に映画の脚本を書いたバーグマンは、後にペルソナを作ることで彼の命、より正確には芸術家としての命を救ったと主張するでしょう。このため、女優のエリーザベトヴォグラーのジレンマは、通常、監督自身の芸術的危機の予測と見なされます。 […]

Elisabet Voglerは現代アーティストのジレンマを体現していますが、スウェーデンの文化的エリートのメンバーでもあります。したがって、彼女の階級の地位は、彼女を世話する看護師のそれとはかなり異なります。エリザベトとアルマの間の相互作用は、確かに個人的アイデンティティの脆弱な性質の問題を提起する一方で、階級の羨望と搾取の表現として理解することもできます。
-ロイドマイケルズ(エド)からの抜粋:「イングマールベルイマンの ペルソナ"、ケンブリッジ大学出版局:CAmbridge New York、2000年。

すべての間違った場所でマチルデを探しています

「フォン・メルケンス」と呼ばれる著名な貴族、または「実業家」は見つかりません。私たちが目にしているのは、ケルンにある、銀行* Seydlitz&Merkens 'の創設者であるPeterHeinrichMerkensという有名人です。そして彼の家族はしばらくの間「ヴィラ・マーケンズ」を所有していましたが、今は Haus im Turm。中世の城の基礎の上に建てられた大きな家ですが、古くから大規模に再建されました。 1930年代までの最後の所有者:GhislaineMerkens。まだ高潔ではありません。

粒子の場合 フォン ここでマチルデの性格にとって重要なのは、男爵を探す運があったのではないでしょうか。 Baron von Merkensは、狼の時刻にあります。バーグマンの映画の1つからの架空の人物、「ウルフアワー」:

島の唯一の住民は、時代錯誤的な貴族の家族であるフォンメルケンスであり、失敗した英雄の罰を打ち負かすのに役立つオペラの登場人物の融合と見なすことができます。夜の力しか持たないために貧しいと感じる夜の女王のように、フォン・メルケンスは、メンバーの1人による財政の管理ミスのために文字通り破産したため、20世紀の財政不安に苦しんでいます。彼らの邸宅では、20世紀の不安に刺激された幻想に圧倒され、しばしば映画的に達成されます。露出過度、異常な角度、剥がれる顔、「壁を登る」キャラクターなどによる悪夢のような外観。楽譜がなく、映画の非現実的な「ルックアンドフィール」に寄与するため、サウンドスケープは些細なことではありません。主要なテクニックの1つは、アナレクティックサウンドです。「自然な雰囲気の中から、1つまたは2つの識別可能なサウンドを選択して増幅するだけで、不気味な絶望的なムードが生まれます。」バーグマンは、作曲家とは異なり、私たちが聞くものと聞かないものを選択します。ヨハンとアルマが島に到着すると、「自然界」のサウンドスケープからの逸脱が取り残されます。主要なキャラクターの啓蒙主義への旅を支える論理的に配置されたスコアを提供した作曲家モーツァルトとはほとんど異なり、バーグマンの「スコア」は、ヨハンの罰として機能する非論理的な世界のサウンドスケープを歪めます。

夜の女王とパパゲーナを組み合わせたフォン・メルケンの女将が、アルマに演説するために不思議なことにシーンに登場するときに紹介されます。オペラのように、魔法と謎がキャラクターを支配し、彼女は彼女の手からアルマのそれへの冷たさの感覚を投影します。夜の女王と共に、バーグマンは彼女の顔を描くことでオペラの彼の扱いを予見します。女王の最初の一瞥は、ベルクマンの映画のようなオペラの舞台での女王のそれと同じように、十分に「自然」に見えます。しかし、その後キャラクターの「本当の側面」が観察されると、ほとんどハゲの女王は、復讐のアリアの間、痛々しいほど冷たい青い光に浸されます。 Vargtimmenでは、家長の「本当の顔」は実際にはまったく顔ではありません。彼女が帽子を脱ぐと、目がコップに移された頭蓋骨が観察されます。
-エレン・J・バーンズ:「イングマール・ベルイマンの投影された自己:WAモーツァルトの魔笛からヴァルグティメンまで」、アンナ・テレサ・ティミエニエッカ(編):「動物の魂から人間の心への生命の現象学。第2巻人間の魂心の創造的変容」pp459-468、 Analecta Husserliana The Yearbook of Phenomenological Research Volume XCIV、 スプリンガー:ドルトレヒト、2007年。

嫉妬が性的情熱を高めるひねくれた方法の他の2つの例 オオカミの時間 Johanのメカニズムを確認します。コリンヌの男爵夫人フォン・メルケンスは、夫と男爵を興奮させるために性交から彼女に痕跡を残すことを恋人たちに望んでいますが、ヨハンが現在彼の愛人であるベロニカ・フォーグラーとのランデブーに怒りを込めて文字通り「壁を登る」 、カップリングを盗撮として見ることを約束するだけです。[…]

以前、夕食の席で、芸術のパトロンであると主張する男爵フォン・メルケンスは、彼が別の芸術家に引っ張ったちょっとした冗談についてみんなに話しました。
-「イングマール・ベルイマンの事件」

通常のレジスター、ウィキ、電話帳を見ると、ドイツのどこにも「フォン・メルケンス」という家族は現れません。少なくとも仮名のようです。

Begrmanの「メソッド作成」

レビューから:

ラテナマジカは、その奇妙な言葉「自伝」を定義することがいかに難しいかを示しています。バーグマンは何が起こったのかをあなたに話すことにあまり興味がありませんが、彼があなたから何かを隠そうとしているという感覚はまったくありません。[…]
ですから、真実を知りたいのなら、この本を読まないでください…

そして最後に:

幻灯機は、書かれたテキストの率直な演劇化または映画化と、その権威ある声の自己意識的なパフォーマンスにおいて、中間的な観点から興味深いものです。特に興味深いのは、ナレーターが一種の離れた自伝的証人に変わる方法です。これは、現在から話している自伝的主題と、記述された主題、若い自己との間の自伝的ジャンルの固有の物語の分裂を読者に思い出させます。過去。そうすることで、ナレーターは言語自体を遂行的な場に変えるように見えます。言葉の媒体は、演劇の舞台になるか、映画のように記憶のためのミセアンシーンになります。もちろん、これはスタイル的にエレガントなだけでなく、自伝のタイトルが発表するように、思い出を映画や演劇のパフォーマンスに変える映画や演劇の監督よりも自然なことは何ですか?しかし、さらに興味深いのは、バーグマンがそうすることで彼の伝記の伝説を思い起こさせ、誰がテキストを担当しているのかを読者に思い出させる程度です:ナレーターは、いわばテキストのディレクターになり、照明と舞台を設定します。

この巧妙なアプローチに加えて、バーグマンは他の方法で彼の人生を明らかに架空のものにしました、 これは、この論文の執筆者がアクセスした個人のノートブックとオリジナルの原稿によって裏付けられています。
--Maaret Koskinen:「イングマールベルイマン、伝記の伝説と記憶の中間性」、Journal of Aesthetics&Culture、2:1、5862、(2010)、DOI:10.3402 / jac.v2i0.5862

または彼自身の言葉で:

真実を語ろうとしても嘘をつくのは間違っているので、自画像は決して関与してはならないものです。
-「彼は本当に誰なのか」に引用されている「イングマーの自画像」(1957年)。

ほら、私は自分を真実に閉じ込めようと計画しています。それは、彼がその機会に要求されたと感じた形を真実にすることを躊躇したことのない、古くて熱心なファンタジー殉教者と[判読不能]嘘つきにとっては難しいことです。
-「彼は本当に誰なのか」で引用されているように、彼の自伝ラテナ・マジカの計画について。

言及された実在の人物からの手がかり

ケビ・ラレテイはこれらの出来事の原因とされており、彼女は本名の実在の人物であるため、1961年にバーグマンの妻としてドイツにいたときに彼女に宛てた興味深い手紙が1通あります。Richard-Wagner-Str12。A当時の「ペンション・ライゼンスタイン」は、現在は商業ビルで、いくつかの近代的な企業が入っています。物事は:それはかなり大きく、北西の端に取り付けられた小さな塔があります:

「1930年代」の決定的なものには遅すぎますが、彼女が周囲を好きで「戻ってきた」場合は、音楽イベントの観点からそこで何が起こったのかを調べるための1つのアドレス。 Käbi自身の本「Tonerochpassioner:Ludus Tonalis」は、シュトゥットガルトとマリアルイサについて何度か言及しているようですが、私のアクセスは制限されすぎています。しかし、彼女が次のように書いていることは注目に値します。

イングマールは、他の誰よりもマリアルイサから映画について多くを学んだと言っていました。彼は私たちのレッスン中にしばしば私たちの隣に座っていました、そして彼は彼の自伝で彼女を仮名の下ではありますが説明しました。

マリア・ルイサとベルクマンはシュトゥットガルトでお互いに紹介されましたが、カビはマックスとマリア・ルイサがかつてメクレンブルクのいくつかの男爵夫人フィデス・フォン・デル・マルスブルク、より正確にはフィデス・エレオノーレ・ダビダ・リヒャルディス・イダ・フォン・デル・マルスブルク(ラーベ・フォンパッペンハイム)、1884年生まれ、ヘッセ出身の高貴な家族の一員。

The Magic Lanternの長い章で、BergmanはStrub-Morescoの歴史を探ります(彼の著作では、BergmanはStrub-Morescoに特にBergmanesqueの仮名AndreaVogler-Corelliを割り当てています。彼女はドイツのバイオリニストMaxStrubと結婚していました。コンサートや録音を通じて文書化されていますが、彼女はそうではありません。)第二次世界大戦中の教育とその後の捕虜の闘争は、彼女の「狂った、奇妙な、卑猥でコミカルな」物語の1つを、彼のファルシカルフロップの背後にある物語の源として明らかにしました。 これらすべての女性 (Förattintetala om alla dessa kvinnor、1964)。その後、彼はStrub-MorescoとLareteiの間で目撃した多くの教訓の1つを語ります。 「厳格な基準」が各フレーズに適用され、「構成要素に分解され、何時間も衒学的な運指で練習され、適切なタイミングで再組み立てされました」。ミュージシャンにとって(そして私は自分自身として話しますが)、2人のプロの大人の間でのこのスタイルの教育は、馬鹿げた、ほとんど残酷で、確かに非音楽的であるように見えます。それでも、バーグマンは、彼が演劇の怠惰さと無知を彼女の正確な技術的指示と比較して、Strub-Morescoの方法が立派で、インスピレーションさえあると感じました。彼の自伝的テキストと脚本の両方に現れる音楽の説明では、彼は彼女に帰する言語を模倣しています-彼のテキストの引用符は、聞いてから20年後に明らかに逐語的に表現された彼女のスピーチを示しています:

ベートーベンにはパディングがなく、彼は説得力があり、猛烈に、悲しみに、陽気に、痛みを伴い、決してつぶやくことはありません。つぶやいたり、一般的なものを作成したりしないでください。たとえそれが間違っていたとしても、あなたはあなたが欲しいものを知らなければなりません。意味と文脈…それはすべてを強調しなければならないという意味ではありません。強調と重要性には違いがあります。

レッスン中にStrub-Morescoが発したこのパッセージは、Charlotteのように不審に聞こえます。 秋のソナタ、 娘にレッスンを提供するコンサートピアニスト(ラレテイがショパンの前奏曲の両方のバージョンを画面上で録音し、女優のパフォーマンスシーンを指導した映画):

ショパンは感傷的ではありません、エヴァ。彼は非常に感情的ですが、意地悪ではありません。感情と感情の間には大きな隔たりがあります。あなたが演じた前奏曲は、空想ではなく、抑制された痛みを物語っています。あなたは落ち着いて、はっきりしていて、厳しくなければなりません…ずっと完全な抑制。ショパンは誇り高く、皮肉で、情熱的で、苦しみ、激怒し、そして非常に男らしい…この2番目の前奏曲はほとんど醜い音に聞こえるようにする必要があります。それは決して満足のいくものになってはいけません。それは間違って聞こえるはずです。あなたはそれを通してあなたの道を戦い、勝利を収めなければなりません。

これらの引用の類似性は、バーグマンの登場人物が常に彼の記憶と哲学を明確に表現しているというメリーマンの観察を思い起こさせます。しかし、ここでは、Bergman-Strub-Moresco-Lareteiの三連祭壇画が問題を複雑にしています。 CharlotteがStrub-Morescoに基づいていた可能性があります。 Strub-MorescoがCharlotteに基づいていたのかもしれませんし、それらの間の境界がぼやけていて、幻想と現実がBergmanの記憶の中で同じものになっているのかもしれません。いずれにせよ、代理人によるバーグマンの教育は、エドウィン・フィッシャー、パブロ・カザルス、アルトゥール・ルービンシュタイン、フリッツ・クライスラー、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、アルフレッド・コルトー、ジャック・ティボー、ユーディ・メニューイン、ストルブ・モレスコが主張したミュージシャンを含む一流の音楽系統へのアクセスを彼に与えました勉強したり、時間を過ごしたり、協力したりしたこと。バーグマンはまた、魔笛についての彼の理解の一部を彼女に帰している。ラレテイが息子のダニエルを出産した夜、物語は続きます。ストルブ・モレスコはオペラのスコアを開き、カトリック教徒のモーツァルトがバッハに触発された合唱団(ルーテル)をどのように選んだかについての議論にバーグマンを関与させました。それから彼女は、パパゲーノとパミーナのデュエットである「ベイ・メンナー、ウェルシュ・リーベ・フューレン」にひっくり返り、「別のメッセージがあります。人生で最高のものとしての愛。人生の最も内側の意味としての愛。」バーグマンは、彼の映画、彼のテキスト、そして映画と言葉でモーツァルトの彼自身の解釈を提供するときに、この人生と愛の感情を繰り返しました。彼はまた、ベートーベン、ヘンデル、ショパン、バッハ、シューマンなどの隠された意味を明らかにした、ラレテイとの明らかにあった議論を頻繁に参照していました。彼は彼らの作曲を建築と比較し、音楽のフレーズを少しの対話に帰し、音楽の解釈への道として彼らの文章と手紙に言及しました。これらの小さな物語を使用して、彼は循環的な原因と結果の複雑な網を編みました。誰が話しているのか、彼の架空の人物、架空の実在の人物、実在の人物自身、または彼自身?誰が話す資格がありますか?
--Anyssa Charlotte Neumann:「サウンド、アクト、プレゼンス。イングマールベルイマンの映画における既存の音楽」、論文、キングスカレッジ、ロンドン、2016年。(PDF)